KÉP HALMAZÁSA:TÖBB F-STOP

A képek halmozása hatékony technika lehet a fényképek minőségének javítására. Ez az oktatóanyag egy olyan technikát tárgyal, amely a különböző f-stopokkal készített képeket egymásra helyezi a diffrakció okozta elmosódottság leküzdése és/vagy a sarkok élességének javítása érdekében – miközben megőrzi a hatalmas mélységélességet. Ezt "f-stop halmozásnak" nevezzük. Talán tájképfotózásnál a leghasznosabb, és az egyik legkönnyebben megvalósítható egymásra rakástechnika.

PÉLDA KITERJESZTETT MÉLYMÉLYSÉGRE

Dióhéjban a következőképpen működik:több fénykép készül különböző f-pontoknál, majd az egyes képeknek csak a legélesebb részeit használva létrejön egy végső kompozit . Az eredmény egy megnövelt mélységélességű fotó, amely természetesnek tűnik, mivel az élesség a fókusztávolságtól távolabb fokozatosan csökken (de nem annyira):

Végső kép kiterjesztett mélységélességgel

Válassz:

f/11

f/22

Kibővített DoF

100%-os kivágás fókusztávolságon Az előtérben lévő kövek 100%-os termése

Fairy Falls – Columbia River Gorge State Park, Oregon, USA.
Az előtérben lévő kavicsok mindössze 6-12 hüvelykre vannak a fényképezőgép lencséjétől.
A 21,1 MP-es Canon EOS 5D Mark II-vel és egy 17-es fényképezőgéppel készült képek -40 mm-es f/4L objektív 17 mm-nél.

A fenti példában vegye figyelembe, hogy a középpont élesebbnek tűnik f/11-nél, de a közelebbi előtér kövek sokkal élesebbnek tűnnek f/22-nél. Bizonyos távolságban a magasabb és az alacsonyabb f-stop fotókon lévő objektumok egyformán élesen jelennek meg. Ide szeretné elhelyezni a varrást/keverést az egyes képek között . Ebben a példában figyelje meg, hogyan esik a varrás nagyjából félúton a keret alja és a vízesés alapja közé:

Varrat
f/11 és f/22 fotók között Varrat
Rétegmaszkként alkalmazva a Photoshopban

Az egyes képek Photoshop alkalmazásban való egyesítéséhez a következőket kell tennie:

1. Az egyik fotót a másik tetejére illessze be, ahogy fent (jobbra fent) látható.
2. Hozzon létre egy rétegmaszkot a legfelső fotóhoz (a gomb fent pirossal van bekarikázva)
3. Válassza ki az újonnan létrehozott maszkot (bal gombbal kattintson erre a maszkra, miközben lenyomva tartja az ALT billentyűt)
4. Fesse feketére azokat a területeket, amelyek nem olyan élesek, mint az alsó réteg

Ugyanez az általános eljárás szinte minden más képszerkesztő szoftverrel működik, amely támogatja a rétegeket. A maszkot kövesse a kép természetes kontúrjait, hogy a varrás ne látszódjon. A fenti példában a varrat közvetlenül egy kavicssor fölött követi a sima vizet.

A fenti vízesés példa elég szerencsés volt ahhoz, hogy fokozatosan felfelé keveredjen a közeli és távoli objektumok között; más fotók összefonódó közeli/távoli tárgyakat, például faágakat ábrázolhatnak – ami sokkal nehezebben elhelyezhető varrást eredményez. Ha művészi szándéka lehetővé teszi, próbálja meg elkerülni az összetett témarétegezést, ha a kiterjesztett mélységélesség technikát tervezi használni.

AUTOMATIKUS ÉLESSÉGVÁLASZTÁS

Alternatív megoldásként használhat speciális szoftvert az egyes fényképek legélesebb régióinak automatikus kiválasztásához (például TuFuse, Helicon Focus stb.). A Photoshopban ezt úgy teheti meg, hogy az egyes expozíciókat külön rétegbe helyezi, majd a felső menüben a "Szerkesztés> Rétegek automatikus keverése..." elemét választja az alábbiak szerint:

Ha a fényképek nem stabil állványon készültek, először ki kell választania a fenti „Rétegek automatikus igazítása...” lehetőséget. Miután az automatikus keverési folyamat befejeződött, két rétegmaszk marad az alábbiak szerint.

Automatizált Photoshop-eredmény Maszk kézi szerkesztés után

Ebben a példában azonban a folyó víz becsapja a Photoshopot. A hosszabb expozíció f/22-nél simábbnak tűnik a víz, így a Photoshop tévesen arra a következtetésre jutott, hogy ez a víz nem olyan jól fókuszált, mint f/11-nél. Szerencsére mind az f/11, mind az f/22 expozíció elég hosszú ahhoz, hogy a víz hasonlónak tűnjön (ellenkező esetben az összetett képen egyenetlennek tűnik a víz). Más téma is problémás lehet, ezért mindig célszerű ellenőrizni az eredményt, és szükség esetén manuálisan szerkeszteni a maszkot . Az egyszerűbb/mozdulatlan téma gyakran hibátlanul működik.

Gyakran valósághűbb mélységélességet érhet el, ha több mint két különböző f-ponttal készült fényképeket kever össze. Itt a leghasznosabb a Photoshop Auto-Blend funkciója. A vízesés példájában az f/16 köztes f-stop használata javította az eredményeket.

JAVÍTJA A SAROKÉLESSÉGET

A kameralencse minőségéről szóló oktatóanyagban láthattuk, hogy a kép közepe mindig képes a legélesebb képet produkálni (ha megfelelően van fókuszálva), de ez az élesség drasztikusan csökken a fénykép sarkai felé:

f/11 :100%-os képközpont f/11 :Extreme Corner 100%

A sarok lágysága nincs összefüggésben a mélységélességgel; Valójában a fenti példában a bal és a jobb oldali kép olyan tárgyakat ábrázol, amelyek körülbelül azonos távolságra voltak a kamerától. Ehelyett ezt a sarok lágyságát teljes mértékben az objektív kialakítása okozza. Egy adott objektív esetében az éllágyság csökkentésének egyetlen módja a magasabb f-stop használata . Igazán magas f-stopnál azonban a sarokélesség növekedése a kép közepén lévő élesség rovására megy:

f/22 :100%-os képközpont f/22 :Extreme Corner 100%

Vigye az egeret valamelyik fenti kép fölé, hogy visszaváltsa f/11-re a közvetlen összehasonlításhoz.

Figyelje meg, hogy a szélső sarok sokkal élesebbnek tűnik f/22-nél – annak ellenére, hogy az f/22 a kép közepe sokkal lágyabbnak tűnik. Az eredmények azonban a használt fényképezőgéptől és objektívtől függően változnak. Először mindenképpen kísérletezzen a különböző beállításokkal. A legnagyobb különbség valószínűleg az ultra-széles látószögű objektíveknél és a „levágott” érzékelőméret nélküli fényképezőgépeknél tapasztalható.

A képek kombinálásához használja a kézi vagy az automatikus képhalmozási technikát (amelyeket az előző két részben ismertettünk).

EXTREME DOF AZ TÉMA MOZGÁSÁNAK KIfagyasztása mellett

Példa a kimerevített mozgásra az Extended DoF
Kings College-ban – Cambridge, Anglia

A változtatható f-stop technika másik felhasználási módja a gyenge fényviszonyok melletti fotózás, például amikor az alany mozgását le akarjuk állítani, miközben az élességet végig megőrizzük. Cambridge-ben mindig is érdekesnek találtam, amikor a hattyúk éjszaka suhantak a folyó mentén, de általában nehezen sikerült ezt fényképen megörökíteni vaku használata nélkül.

A jobb oldali példaképen a kamera a folyó túlsó partjára volt fókuszálva. Amikor a hattyúk elsodródtak, az állványra szerelt kamera először az objektív legalacsonyabb f-stopjánál (jelen esetben f/2,8) exponált. Ez viszonylag rövid, 0,5 másodperces expozíciós időt adott, ami szerencsére elég rövid volt ahhoz, hogy leállítsa a nagyon lassan mozgó hattyúk mozgását. Ezután a fényképezőgép f-stopját f/16-ra növelték, és 16 másodperces expozíciót készítettek ugyanabból a jelenetből. Ezután az egyes fényképeket rétegmaszkok segítségével egyesítettük, hasonlóan a fent leírt technikához.

Azonban alacsony f-stop értékek használatakor a keret szélei közelében a fényerő csökkenhet ("vignettálás"), ami gyakran problémákat okoz a kiterjesztett mélységélesség technikával. . Emiatt a kombinált több expozíciós fénykép egyenetlennek tűnhet, és a fényerő hirtelen megváltozhat. Csak ügyeljen arra, hogy (i) nagyon fokozatos keverést használjon az egyes fényképek között, vagy még jobb, (ii) hogy korrigálja a vignettálást az expozíciók kombinálása előtt (olyan eszközökkel, mint az Adobe Photoshop Camera RAW).

KORLÁTOZÁSOK ÉS ALTERNATÍVÁK

Az F-stop halmozás nagyszerű eszköz, de van egy nagy hátránya:nem tudja jobban kiterjeszteni a mélységélességet, mint az objektív legmagasabb f-stop-beállítása. Valójában csak az a célja, hogy megakadályozza, hogy a diffrakció tompítsa a fókuszterületet. Két kiváló alternatíva:

• A mélységélesség növelése a „Focus Stacking” technikával.
  Ez bonyolultabb, mivel a fotók sohasem vannak egy vonalban, de gyakorlatilag korlátlan mélységélességet biztosíthat.
  
• Dönthető mozgások használata billenő/eltoló objektívvel a mélységélesség áthelyezésére.
  Ezzel a mozgó témák is megörökíthetők, de azokra a helyzetekre korlátozódik, amikor a téma egy ék alakú terület mentén fekszik.