DIGITÁLIS PANORÁMÁK FÉNYFÉPÖZÉSE
A mozaik- és panorámaképek digitális összefűzése lehetővé teszi a fotós számára, hogy nagyobb felbontású és/vagy szélesebb látószögű fényképeket készítsen, mint amennyit a digitális fényképezőgépe vagy lencséi általában lehetővé tennének – így részletesebb végső nyomatok és potenciálisan drámaibb, mindent átfogó panorámaperspektívák hozhatók létre. A zökkenőmentes eredmény elérése azonban bonyolultabb, mint a fényképek igazítása; magában foglalja a perspektíva és az objektív torzításának korrekcióját, a témák közötti pixel-tökéletes egyezések azonosítását, valamint az egyes fényképek megfelelő keverését a varratnál. Ennek az oktatóanyagnak a célja, hogy hátteret adjon ennek a folyamatnak a működéséhez, valamint megvitassa azokat a gyakori akadályokat, amelyekkel az út során találkozhat – függetlenül a panoráma szoftver típusától.
ÁTTEKINTÉS:A NAGY KÉP LÁTÁSA
A fényképek összefűzése összetett lépéssorozatot igényelhet, amely a témától vagy a panorámaöltés típusától függően változhat. Ez az eljárás több, egymással szorosan összefüggő lépéscsoportra egyszerűsíthető, amelyek azután mindegyik külön szakaszban kezelhető. Az oktatóanyag későbbi szakaszai részletesebben tárgyalják az egyes szakaszokat, beleértve a terminológiát és az alternatív megközelítéseket.
1. SZAKASZ :a kamera fizikai beállítása, konfigurálása úgy, hogy az összes fényképet azonos módon rögzítse, majd a fényképsorozat elkészítése. A végeredmény egy képsor, amely a teljes látómezőt lefedi, és mindegyik gyakorlatilag ugyanabból a perspektívából készült.
2. SZAKASZ :a fotófűző szoftver használatának első lépése; magában foglalja a sorrend és a pontos pozicionálás kiválasztását, amely az összes fényképet egymáshoz igazítja. Ez automatikusan megtörténhet, vagy megkövetelheti a vezérlőpont párok manuális kiválasztását, amelyek ideális esetben pontosan fednek a végső képen. Ebben a szakaszban szükség lehet a kamera és az objektív beállításainak megadására is, hogy a panoráma szoftver meg tudja becsülni az egyes fényképek látószögét.
3. SZAKASZ :a perspektíva meghatározása olyan hivatkozások segítségével, mint a horizont, egyenesek vagy egy eltűnési pont. A széles látószöget felölelő összefűzött fényképeknél a panorámavetítés típusát is figyelembe kell venni. A vetítés típusa befolyásolja, hogy az egyenes vonalak ívessé válnak-e a végső összefűzött képen, és ha igen, hogyan.
4. SZAKASZ :az egyes fényképek eltolása, elforgatása és torzítása úgy, hogy az összes vezérlőpont-készlet közötti átlagos távolság minimálisra csökkenjen, és a választott perspektíva (a eltűnési pont alapján) továbbra is megmaradjon. Ez a szakasz megköveteli a digitális képinterpolációt minden egyes fotón, és gyakran ez a legszámításigényesebb az összes szakasz közül.
5. SZAKASZ :a fényképek közötti varrás láthatóságának csökkentése vagy megszüntetése az egyik fényképnek a másikba való fokozatos keverésével. Ez a szakasz nem kötelező, és néha kombinálható az egyes képek mozgatásának és eltorzításának előző szakaszával, vagy magában foglalhatja a varrás egyéni elhelyezését is, hogy elkerülje a mozgó tárgyakat (például embereket).
6. SZAKASZ :a panoráma kivágása úgy, hogy az egy adott téglalap (vagy más) képmérethez tapadjon. Ez magában foglalhatja a panoráma minden szükséges javítási vagy utófeldolgozási lépését is, beleértve a szinteket, a görbéket, a színfinomításokat és az élesítést.
Az így kapott panoráma 20 megapixeles, pedig az ehhez használt kamera 4 megapixel alatti volt. Ez sokkal nagyobb részletgazdagságot biztosít – ami általában csak sokkal drágább berendezésekkel érhető el – egy kompakt, kézi és olcsó utazási kamera használatával. A fenti szakaszok a következőképpen foglalhatók össze:
| 1. szakasz | Eszközbeállítás és fényképek beszerzése |
| 2. szakasz | A kívánt fotóigazítás kiválasztása és a fényképezőgép és az objektív specifikációinak megadása |
| 3. szakasz | A perspektíva és a vetítés típusának kiválasztása |
| 4. szakasz | A számítógép eltolja, elforgatja és torzítja a fényképeket, hogy megfeleljen a 2. és 3. szakasz követelményeinek |
| 5. szakasz | Varratok kézi vagy automatikus keverése |
| 6. szakasz | Kivágás, javítás és utófeldolgozás |
Vegye figyelembe, hogy a 2-6. Az oktatóanyag további része az 1. szakaszt tekinti át mélyrehatóan, a 2–6. szakasz részleteit pedig az oktatóanyag második részében mutatjuk be. Ezek a szakaszok megmutatják, hogy a panorámaképek nem mindig egyértelműek, és sok értelmezési döntést igényelnek az út során.
HÁTTÉR:PARALLAX HIBA ÉS PANORÁMÁS FEJ HASZNÁLATA
A panorámafelszerelések mérete és költsége drasztikusan változhat, a tervezett felhasználástól függően. Időt és pénzt takaríthat meg, ha felismeri, mikor van szüksége további felszerelésre. Itt két tipikus összefűzési forgatókönyvet azonosítunk a szükséges felszerelés alapján:
| 1. forgatókönyv |
| Kézben tartott vagy állványra szerelt fényképek, közeli előtér nélküli téma nélkül. |
| NEM SZÜKSÉGES PANORÁMÁS FEJ |
|---|
| 2. forgatókönyv |
| Állványra szerelt fényképek előtérben lévő témával több keretben. |
| PANORÁMÁS FEJ SZÜKSÉGES |
|---|
A panorámaképek megkövetelik, hogy a fényképezőgép az objektív optikai közepe körül forogjon, így minden fényképnél ugyanaz a perspektíva. Ha a fényképezőgép nem forog az optikai középpontja körül, előfordulhat, hogy képei nem állíthatók be tökéletesen; ezeket az eltolódásokat parallaxishibanak nevezzük . A panorámafej egy speciális eszköz, amely biztosítja, hogy a fényképezőgép és az objektív az optikai középpontja körül forogjon.
Megjegyzés:A lencse optikai középpontját gyakran csomópontnak nevezik, bár ez a kifejezés nem szigorúan helyes. Pontosabb kifejezés a belépő tanuló, de még ez is kis területre vonatkozik és nem egyedi pontra. A hely, amelyre hivatkozunk, a bejárati pupilla közepén lévő pont, amelyet „parallaxis nélküli pontnak” vagy „perspektíva pontnak” is nevezhetünk.
A 2. forgatókönyv sokkal érzékenyebb a parallaxis hibára az előtérben lévő téma miatt. Az 1. forgatókönyv esetén az objektív optikai középpontjától eltérő kis mozgások elhanyagolható hatással vannak a végső képre – lehetővé téve a fotók kézben tartását.
Ahhoz, hogy megértsük, miért olyan fontos az előtérben lévő téma, ezt szemléltethetjük azzal, hogy megnézzük, mi történik két szomszédos, egymást átfedő fotóval, amelyek panorámát alkotnak. Az alábbi két rózsaszín oszlop a háttér és az előtér témáit jelzi. A bal oldalon (lent) látható fényképezési szög a kamera elforgatása előtti kezdeti pozíció, míg a jobb oldalon látható szög a kamera elforgatása után.
Helytelen elforgatás esetén a perspektíva változását parallaxis hiba okozza, mivel a kamerát nem forgatták el az optikai középpontja körül. Vigye az egeret az alábbi három gomb fölé az egyes forgatókönyvek hatásának megtekintéséhez:
| Helytelen elforgatás: | 1. forgatókönyv | 2. forgatókönyv |
| Helyes elforgatás: | 2. forgatókönyv panorámafejjel | |
Megjegyzés:a helytelen elforgatás azt feltételezi, hogy a fényképezőgép az objektív eleje körül van elforgatva;
a helyes elforgatás az optikai középpont körüli elforgatást feltételezi
1. forgatókönyv :A probléma a második képpel (jobbra) az, hogy a panorámakép minden egyes fotója többé nem ugyanazt a képperspektívát fogja látni. Bár ez bizonyos fokú eltolódást okozhat, a probléma sokkal kevésbé szembetűnő, mint amikor közeli előtér-objektumok vannak, amint az a 2. forgatókönyvnél látható.
2. forgatókönyv :Itt azt látjuk, hogy az eltolódás mértéke sokkal nagyobb, ha az előtérben lévő objektumok a panoráma egynél több fotóján is jelen vannak. Ez feltétlenül szükségessé teszi, hogy a fényképezőgépet pontosan az optikai középpontja körül forgatják, és általában speciális panorámafejet kell használni (ahogy a végső forgatókönyvben is látható).
2. forgatókönyv, PANORÁMÁS FEJ :Itt azt látjuk, hogy a perspektíva megmarad, mert a lencse megfelelően el van forgatva az optikai középpontja körül. Ez nyilvánvaló, mert a jobb oldali képen a két oszlopból érkező fénysugarak még mindig egybeesnek, a hátsó oszlop pedig az elülső oszlop mögött marad. Az épületek belső tereiről készült panorámaképekhez szinte mindig panorámafejre van szükség, míg a látképekhez általában soha nem. A többsoros vagy gömbpanorámaképekhez szükség lehet egy állványra szerelt panorámafejre is, amely az objektívet a forgás középpontjában tartja a felfelé és lefelé forgatáshoz.
Óvatosan a parallaxis hiba észlelhetetlenné tehető olyan kézi panorámaképeknél, amelyeknek nincs előtérben a tárgya. A trükk az, hogy a kamerát közvetlenül az egyik lába felett tartsa, majd forgassa el a testét a láb labdája körül, miközben a kamerát a testétől azonos magasságban és távolságban tartja.
1. SZAKASZ:DIGITÁLIS KAMERA BEÁLLÍTÁSA ÉS PANORÁMA BESZERZÉS
A digitális panoráma készítése magában foglalja a fényképezőgép szisztematikus, lépésekben történő elforgatását, hogy a kívánt látómezőt lefedje. Az egyes elforgatási lépések mérete és a képek teljes száma az egyes fényképek látószögétől függ, amelyet a használt fényképezőgép objektívjének gyújtótávolsága és a fényképek közötti átfedés mértéke határoz meg. Az alábbi kép két sorban négy fényképből áll; a kamera először balról jobbra pásztázta a felső sort, majd le a második sort, és vissza a kép alsó felét jobbról balra.
A parallaxishiba minimalizálásán kívül a zökkenőmentes panorámakép létrehozásának kulcsa az, hogy bizonyosodjon arról, hogy a panorámaképek mindegyike azonos beállításokkal készült . Bármilyen változás az expozícióban, a fókuszban, a megvilágításban vagy a fehéregyensúlyban a felvételek között meglepő eltérést okoz. Ha digitális tükörreflexes fényképezőgépet használ, erősen ajánlott, hogy minden fényképet kézi expozíciós módban készítsen RAW fájlformátum használatával. Így a fehéregyensúly minden felvételhez azonos módon állítható be, még a képek elkészítése után is.
Ha kompakt digitális fényképezőgépet használ, ezek közül sok tartalmaz egy előre beállított panoráma módot, amely az előző képet mutatja a képernyőn az aktuális kompozícióval együtt. Ez nagyon hasznos lehet a kézi panorámaképeknél, mert segít abban, hogy minden fénykép vízszintes legyen, és kellően átfedje az előző fotót. Ezenkívül a panoráma előre beállított módok manuális expozíciós beállításokat használnak, ahol az első fénykép alapján rögzítik a fehéregyensúlyt és az expozíciót (vagy legalábbis az exponáló gomb első félig történő lenyomásakor).
A panorámaképek nagyon széles látószöget, akár 360 fokos panorámát is magukba foglalhatnak, ezért a megvilágítás drasztikus tartományát fedhetik le minden fényképezési szögben. Ez problémákat okozhat az expozíciós beállítások kiválasztásakor, mert ha közvetlenül a napba vagy attól távol tesszük ki, a panoráma többi része túl sötét vagy világos lehet.
A legköztes expozíciót gyakran úgy érik el, ha a kamerát az árnyékra merőleges irányba irányítják , használja az automatikus expozíciós beállítást (mintha ez egyetlen fénykép lenne), majd manuálisan használja ezt a beállítást az összes fényképhez. A művészi szándéktól függően azonban érdemes lehet a legfényesebb területek alapján exponálni, hogy megőrizzük a kiemelt részleteket. Egy kompakt digitális fényképezőgép esetében az expozíciót rögzíteni lehet a panoráma előre beállított mód használatával, az exponáló gomb félig lenyomva tartásával a közbenső szögben, majd tetszőleges sorrendben készítve a fényképeket (miközben gondoskodni kell arról, hogy az exponáló gomb félig lenyomva maradjon, mielőtt elkészíti. az első fotó).
Egysoros panoráma 
Többsoros panoráma vagy összefűzött mozaik Győződjön meg arról, hogy minden fénykép nagyjából 10-30%-os átfedésben van az összes többi szomszédos fotóval . A százalékos átfedésnek természetesen nem kell pontosnak lennie; A túl nagy átfedés azt jelentheti, hogy sokkal több fényképet kell készítenie egy adott látószöghez, de a túl kicsi átfedés túl rövid területet biztosíthat, amelyen át lehet keverni vagy átirányítani a varratokat.
Vegye figyelembe, hogy ha a panoráma mozgó régiókat tartalmaz, például vizet vagy embereket, akkor a legjobb, ha megpróbálja egyetlen kameraállásban elkülöníteni a mozgást . Így nem ütközik olyan problémákba, amikor valaki kétszer jelenik meg a panorámában, vagy a fénykép eltolódik, mert mozgó tárgy van a varrásban két összefűzött kép között. A bal oldali képen a színes svájci őrök egymás mellett masíroztak, de a kép alsó harmada egyetlen fotón belül volt.
Egy másik szempont, hogy egysoros panorámát fekvő vagy álló tájolásban kell-e összefűzni. Az álló tájolás használatával közel 2,25-szeres megapixel érhető el (ugyanazon témához) 3:2 képarányú digitális érzékelővel rendelkező fényképezőgépekhez (ugyanolyan 20%-os átfedés esetén). Ennek az a hátránya, hogy a portré tájoláshoz hosszabb gyújtótávolság, így kisebb rekesznyílás szükséges az azonos mélységélesség eléréséhez (mivel a nagyítás megnőtt).
Fényképezéskor további szempontok közé tartozik a teljes felbontás és a mélységélesség. Az összefűzött fénykép megapixeleinek száma drámaian növelhető, ha fokozatosan több képből áll össze. Ennek azonban az a hátránya, hogy az azonos mélységélesség eléréséhez az összeillesztett képek számának növekedésével fokozatosan kisebb objektív rekeszbeállításokat (nagyobb f-számokat) kell alkalmazni (azonos látószög esetén). Ez bizonyos témával szinte lehetetlenné tehet bizonyos felbontások elérését a szükséges expozíciós idő miatt, vagy azért, mert a kis rekesznyílás jelentős elmosódást okoz a képen a diffrakció miatt.
A következő számológép azt szemlélteti, hogyan változik a megapixelek száma és a fényképezőgép objektív beállításai, amikor egy olyan jelenetből próbálunk összefűzött fotómozaikot készíteni, amelyet egyébként egyetlen fényképben is megörökítettek volna . Ez arra is használható, hogy gyorsan felmérjük, mekkora gyújtótávolság szükséges egy adott jelenethez.
Megjegyzés:A kalkulátor feltételezi, hogy a fényképek mindegyike ugyanabban a tájolásban készült, akár fekvő, akár álló tájolású, és hogy a fényképek kis nagyításúak.
A mélységélességi követelmények kiszámítása feltételezi, hogy az egyetlen fotó és a mozaik ugyanabban a méretben lesz nyomtatva. A valóságban a mozaikokat gyakran úgy tervezték, hogy még nagyobb méretben is nyomtathatók legyenek, ebben az esetben a mozaiknak még nagyobb f-stopra lesz szüksége, mint a fent látható.
Itt azt látjuk, hogy még a kis fotómozaikokhoz is gyorsan szükség lehet nem praktikus objektív rekeszértékekre és expozíciós időkre az azonos mélységélesség megőrzése érdekében. Remélhetőleg ez egyértelművé teszi, hogy a digitális panorámaképeket és az összefűzött fotómozaikokat technikailag nehezebb elsajátítani, mint az egyedi fényképeket. Vegye figyelembe azt is, hogy a képek átfedése jelentősen csökkentheti a végső felbontást (az egyes fényképek megapixeleinek összegéhez képest), ami arra utal, hogy a fényképek összeillesztése határozottan nem hatékony módja a képadatok memóriakártyán való tárolásának. Az alábbi számológép egy összefűzött fotómozaik teljes megapixelét becsüli meg az egyes fényképek százalékában.
*Megjegyzés:A „fénykép hatékonysága” a végső összefűzött fotón elért megapixelek száma, osztva az összes bemeneti képhez felhasznált megapixelek számával.
A rendkívül nagy látószögű panorámaképeknél kerülni kell a polarizáló szűrő használatát , mivel az égbolt világosságában erős változások jelenhetnek meg. Emlékezzünk vissza, hogy a polarizáló szűrők akkor sötétítik el leginkább az eget, ha a nap irányával 90 fokos szöget zár be, és a legkevésbé akkor, ha közvetlenül a napfény útjába néz, vagy attól távol. Ez azt jelenti, hogy minden panoráma, amely az égbolt 180 fokát öleli fel, láthat olyan területeket, ahol a polarizátor teljesen elsötétül, és egyáltalán nem. Erős, természetellenes égbolt gradiens figyelhető meg a jobb oldali boltív fotóján. Ezenkívül a polarizáló szűrők megnehezíthetik az egyes fényképek széleinek összeillesztését anélkül, hogy látható varratok lennének.
Ezenkívül legyen óvatos, ha gyorsan változó fényviszonyok mellett készít panorámaképet , például amikor felhők mozognak az égen, és szelektíven megvilágítanak egy tájat. Az ilyen jeleneteket továbbra is össze lehet fűzni, de próbálja meg elkerülni, hogy mozgó világos (vagy sötét) foltok feküdjenek a varratokon.
Végül próbálja meg biztosítani, hogy minden fényképe szisztematikusan, rácsszerű irányban forogjon az égen. Nagy panorámaképek esetén nagyon könnyű felfelé vagy lefelé sodródni, ami megköveteli, hogy a végső panorámából elfogadhatatlan mennyiséget levágjanak (lásd alább).
A fenti eredmény megelőzhető, ha a horizontot minden fényképen egy előre meghatározott pozícióba helyezzük (például a fénykép felénél, egyharmadánál stb.).
A témával kapcsolatos további olvasáshoz, kérjük, folytassa a következővel:
2. rész:Fényképösszefűző szoftver használata
