FOTÓK KÉSZÍTÉSE KÖDBEN, KÖDÉBEN VAGY KÖDÉBEN
A ködben, ködben vagy ködben való fényképezés csodálatos hangulati és hangulatos hangulatot kölcsönöz a témának. Nagyon könnyű azonban olyan fényképeket készíteni, amelyek kimosottnak és laposnak tűnnek. Ez a technikákról szóló cikk példákon keresztül szemlélteti, hogyan hozhatja ki a legtöbbet a fényképekből ezekben az egyedi felvételi környezetekben.
Clare Bridge a ködben éjjel (1. verzió) - Cambridge, Egyesült Királyság
ÁTTEKINTÉS
Köd általában az esti közepén vagy késő este képződik, és gyakran másnap kora reggelig tart. Sokkal nagyobb valószínűséggel alakul ki a környező levegőnél valamivel melegebb víz felszíne közelében. Ebben a technikákról szóló cikkben elsősorban a ködről fogunk beszélni, de a fényképezési fogalmak hasonlóan vonatkoznak a ködre vagy a ködre.
A ködben való fotózás nagyon különbözik a megszokottabb fotózástól tiszta időben. A jelenetek már nem feltétlenül tiszták és határozottak, és gyakran megfosztják a kontraszttól és a színtelítettségtől:
Példák olyan fényképekre, amelyek a köd miatt kimosottnak és telítetlennek tűnnek.
Mindkét kép a St John's College-ból (Cambridge, Egyesült Királyság).
A köd lényegében egy természetes puha doboz:szórja szét a fényforrásokat, így azok fénye sokkal szélesebb területről ered. A tiszta napon az utcai lámpához vagy a napfényhez képest ez jelentősen csökkenti a kontrasztot:
Lámpa vagy a Nap tiszta napon (Nagy kontraszt)
Fény a ködben, ködben vagy ködben (alacsony kontraszt)
A ködben lévő jelenetek is sokkal gyengébb megvilágításúak – gyakran hosszabb expozíciós időt igényelnek, mint az egyébként szükséges lenne. Ezenkívül a köd a levegőt sokkal jobban visszaveri a fényt, ami gyakran arra készteti a fényképezőgép fénymérőjét, hogy csökkentenie kell az expozíciót. Csakúgy, mint a hóban készült fényképeknél, a ködben általában valamilyen pozitív expozíciókompenzációt kell tárcsázni.
Mindezen lehetséges hátrányokért cserébe a köd hatékony és értékes eszköz lehet a téma mélységének, megvilágításának és alakjának hangsúlyozására. Ahogy később látni fogja, ezek a tulajdonságok még titokzatossá és egyedi hangulatúvá is tehetik a jeleneteket – ez gyakran megfoghatatlan, de nagyon keresett díj a fotósok számára. A trükk abban rejlik, hogy tudjuk, hogyan használhatjuk fel ezeket az egyedi eszközöket – anélkül, hogy rontanánk a témán.
A MÉLYSÉG KIhangsúlyozása
Matematikai híd a Cambridge-i Queens' College-ban.
Ahogy a tárgyak fokozatosan távolodnak a fényképezőgéptől, nemcsak kisebbek lesznek, hanem kontrasztot is veszítenek – és néha drámaian. Ez lehet áldás és átok is, mert bár eltúlozza a különbséget a közeli és távoli tárgyak között, a távoli tárgyakat is megnehezíti elszigetelten lefényképezni.
A bal oldali példában legalább négy faréteg van, amelyek a távoli híd felé zuhannak vissza. Figyelje meg, hogy mind a színtelítettség, mind a kontraszt drámai mértékben csökken minden egymást követő távoli faréteggel. A legtávolabbi, a híd közelében lévő réteg csak sziluettre csökken, míg a legközelebbi réteg színe és kontrasztja csaknem teljes.
Szardínia délnyugati partja ködben.
Bár a ködben való fényképezésre nincsenek szilárd szabályok, gyakran hasznos, ha a témának legalább egy része közel van a fényképezőgéphez . Így a kép egy része nagy kontrasztot és színt tartalmazhat, miközben arra is utal, hogy minden más hogyan nézne ki egyébként. Ez egyben némi tónusbeli változatosságot is szolgál a jelenethez.
A FÉNY KIEMELÉSE
Kilátás a King's College Bridge-re
a Queens' College-ból, Cambridge, Egyesült Királyság.
A ködben vagy ködben lévő vízcseppek sokkal jobban szórják a fényt, mint egyébként. Ez nagymértékben lágyítja a fényt, de a koncentrált vagy irányított fényforrásokból származó fénycsíkokat is láthatóvá teszi. A klasszikus példa az erdőben készült fotó kora reggeli fényben:ha a fénykép ennek a fénynek az irányában készül, fénysugarak csíkoznak le a fákról, és szétszóródnak ebből a nehéz reggeli levegőből.
A jobb oldali példában világos csíkok láthatók a nyitott ablakból és a híd közelében, ahol egy nagy fa részben elzárja a narancssárga lámpát. Amikor azonban a kamerát csak néhány méterrel hátrébb mozdították, az ablakon lévő csíkok már nem látszottak.
Tornyok a Cambridge-i King's College bejárata felett,
a BBC-n a King's Chapel megvilágítása közben a fiúkórus számára.
A fénysugarak kiemelésének trükkje az, hogy gondosan meg kell tervezni a nézőpontot . A fénysugarak akkor lesznek a legszembetűnőbbek, ha olyan közel van (de nem ott), ahol közvetlenül láthatja a fényforrást. Ez a „szögtől eltérő” perspektíva biztosítja, hogy a szórt fény világos legyen és jól elkülönüljön a sötétebbnek tűnő levegőtől.
Másrészt, ha a köd nagyon sűrű, vagy a fényforrás rendkívül koncentrált, akkor a fénysugarak jól láthatóak lesznek, függetlenül attól, hogy milyen nézőpontról van szó. A fenti második példa olyan levegőben készült, amely egyébként nem volt láthatóan ködös, de a fényforrások rendkívül intenzívek és koncentráltak. Ezenkívül a szórt fény sokkal világosabb volt az égbolthoz képest, mivel naplemente után készült.
FORMÁK ÉS SZILHUETTEK
Hattyú éjjel a Cam folyón, Cambridge.
A köd kiemelheti az alanyok alakját, mert lekicsinyli belső textúrájukat és kontrasztjukat. A témát gyakran nem lehet másra redukálni, mint egy egyszerű sziluettre.
A bal oldali képen a hattyú körvonalait erősen eltúlozták, mert az alacsonyan húzódó köd szinte minden falmaradványt kimosott a hattyú mögött. Továbbá a világos ködháttér szembetűnő kontrasztot alkot a viszonylag sötétebb hattyúval.
A Trinity
College, Cambridge, Egyesült Királyság hátsó bejárata.
Csak a köd – és nem a téma – alapján exponálja, ha azt szeretné, hogy ez a téma sötét sziluettként jelenjen meg . Alternatív megoldásként beállíthat egy negatív expozíciókompenzációt, hogy megbizonyosodjon arról, hogy a tárgyak ne váljanak túl fényessé. Természetesen gondosan ügyelnie kell az objektumok egymáshoz viszonyított helyzetére is a jelenetben, különben az egyik objektum körvonala vagy szegélye átfedhet egy másik objektumot.
A jobb oldali példában a legközelebbi objektum – egy öntöttvas kapu – sokkal jobban kiemelkedik, mint egyébként a faágak kusza hátterében. A kapu mögött minden fa sziluettje rétegesen látható, mert az ágak minél távolabbra haladva egyre halványodnak.
FÉNYKÉPEZÉS NÉLKÜL
Talán hallottál már a mondásról:"Nehéz belülről fényképezni egy erdőt." Ennek az az oka, hogy nehéz lehet a méretarányt érzékeltetni, ha csak egy facsoportot fényképez – az erdőn kívül kell mennie, hogy lássa annak határait, és ne az egyes fák akadályozzák ezt a perspektívát. Ugyanez a technika gyakran nagyon hasznos lehet köd vagy köd esetén.
balra:Mt Rainier áttör a felhőkön - Washington, USA
jobbra:naplemente a köd felett a Mt Wilsonon - Los Angeles, Kalifornia, USA
Így megörökítheti a köd vagy pára egyedi atmoszférikus hatásait, de anélkül, hogy kontrasztcsökkentő hátrányait is felvállalná (legalábbis a ködön/ködön kívüli tárgyak esetében). Köd esetén messziről tényleg nem más, mint alacsonyan húzódó felhők.
A KÖD IDŐZÍTÉSE A MAXIMÁLIS HATÁSHOZ
Csakúgy, mint az időjárás és a felhők esetében, a ködben való fényképezés időzítése is nagy hatással lehet a fény megjelenésére. A köd típusától függően csomókban mozoghat, és vastagsága idővel változhat. Ezeket a különbségeket azonban néha nehéz észrevenni, ha lassan történnek, mivel szemünk alkalmazkodik a változó kontraszthoz. Próbáld meg mozgatni az egeret az alábbi címkék fölé, hogy megtudd, hogyan változott a jelenet mindössze 6 perc alatt :
 | ||
| Első fénykép | +2 perc | +6 perc |
Egy másik fontos szempont a köd látszólagos textúrája. Még ha arra időzíti is a fényképet, amikor úgy érzi, hogy ott a legérdekesebb a köd eloszlása, előfordulhat, hogy ez a köd nem tartja meg textúráját, ha az expozíciós idő nem elég rövid. Általában a zársebességnek egy másodpercnek vagy annál rövidebbnek kell lennie, hogy megakadályozza a köd textúrájának kisimulását. Azonban előfordulhat, hogy megúszhatja a hosszabb expozíciót, ha a köd lassabban mozog, vagy ha a témát nem nagyítja fel annyira. Vigye az egeret az alábbi kép fölé, és nézze meg, hogyan befolyásolja az expozíciós idő a víz feletti pára megjelenését :
 | |
| Rövidebb expozíció (1 másodperc) | Hosszabb expozíció (30 másodperc) |
Clare híd alacsony ködben éjszaka (2-es verzió) - Cambridge, Egyesült Királyság
Vegye figyelembe, hogy a fenti kép ugyanaz a híd, amely a cikk első képén volt látható. A köd drámaian megváltoztathatja a téma megjelenését attól függően, hogy hol helyezkedik el, és milyen sűrűségű az adott helyen.
Bár a rövidebb expozíció sokkal jobban megállítja a köd mozgását, 100%-os képzaj esetén is jelentős hatással van a képzaj mértékére. Ez gyakori probléma lehet a ködfotózás során, mivel (i) a köd nagy valószínűséggel késő estétől kora reggelig fordul elő (amikor kevés a fény), és (ii) a köd nagymértékben csökkenti a fényképezőgépbe jutó fény mennyiségét. tükrözve a témát. Ezért néha a köd mozgásának lefagyasztása nem lehetséges, ha el akarja kerülni a zajt.
VIGYÁZAT A PÁRÁTÉTTEL
Ha vízcseppek csapódnak ki a levegőből, akkor biztos lehet benne, hogy ugyanezek a cseppek valószínűleg az objektív felületén vagy a fényképezőgép belsejében is lecsapódnak. Ha a fényképezőgépe a levegőhöz hasonló hőmérsékletű, és a köd nem túl sűrű, akkor előfordulhat, hogy egyáltalán nem észlel páralecsapódást. Másrészt számíthat jelentős páralecsapódásra, ha korábban bent volt a fényképezőgépe, és kint melegebb van.
Szerencsére van egy egyszerű módja annak, hogy minimalizálja a páralecsapódást, amelyet a beltérről a szabadba való mozgás okoz. Előtte Ha a fényképezőgépet és az objektívet melegebb, párás környezetbe viszi, helyezzen minden tárgyat egy műanyag zacskóba, és győződjön meg róla, hogy légmentesen lezárja. Ezután ezeket a lezárt zacskókat kiveheti a szabadba, de meg kell várnia, amíg a tasakban lévő minden eléri a kinti hőmérsékletet, mielőtt kinyitná a tasakot. Nagyméretű, sok elemet tartalmazó objektívek esetén ez 30 percig vagy tovább is eltarthat, ha nagy a bel- és kültéri hőmérséklet-különbség.
Sajnos néha elkerülhetetlen egy kis páralecsapódás. Csak ügyeljen arra, hogy vigyen magával lencse törlőkendőt az objektív elejének többszöri áttörléséhez.
