DIGITÁLIS EXPOZÍCIÓS TECHNIKÁK

Sok vita övezte azt, hogy valójában mit is takar a „helyes” digitális expozíciós technika. Az általános stratégiák közé tartozik (1) a „jobb oldali” expozíció, (2) az enyhe alulexponálás vagy (3) a helyes (standard) expozíció. Mindegyiket a digitális kép rögzítésének más szempontja motiválja, és ezek nagy hatással lehetnek a fényképek minőségére.

A digitális expozíció nagyon hasonlít a shuffleboardhoz.
A lemeznek közel kell csúsznia a széléhez, de nem szabad leesni.

kép a livingonimpulse jóvoltából (de módosított formában)

A DIGITÁLIS FOTÓK JELLEMZŐI

Három tulajdonság az elsődleges motiváció a különböző expozíciós technikák mögött:

I. A fokozatosan sötétebb tónusoknak megfelelően nagyobb a képzaj:

← Több zaj Kevesebb zaj →

II. A fokozatosan világosabb tónusok egy bizonyos intenzitáson túl nem rögzíthetők, így a textúrák egyszínűvé válnak ("kivágott kiemelések"), vagy az egyes színcsatornák telítődnek:

A színcsatorna telítődik

III. A fényképezőgép dinamikatartományának hiányos kihasználása csökkenti a felvett hangok számát, és ezt a problémát tetézi, hogy a kamerák aránytalanul kevesebb sötét tónust rögzítenek ahhoz képest, ahogyan a szemünkkel látunk:

(A) Jelenet a teljes tónustartomány használatával rögzítve:(B) Csak sötétebb tónusokkal rögzített jelenet:. . . ugyanaz a jelenet, miután kivilágosítottuk, hogy megfeleljen a fenti (A) pontnak:

Megjegyzés:a hangok száma csökkent a láthatóság érdekében, de ugyanez a tendencia érvényesül.
A hangok tényleges száma és eloszlása ​​a bitmélységtől és a gammától függ.
Tekintse meg a gamma-korrekcióról és a digitális hangokról szóló oktatóanyagot ha többet szeretne megtudni erről a témáról.

A kulcs az, hogy tudjuk, hogyan szabályozzuk az expozíciót, hogy kihasználjuk ezeket az egyedi jellemzőket. Ideális esetben egy szabványos expozíciót használunk, amely a lehető legfényesebb tónusokat rögzíti, de levágás nélkül. Ez azonban nem mindig praktikus, mivel (i) az exponáló gomb lenyomása előtt gyakran nem ismerjük a tónusok pontos eloszlását, (ii) a második fénykép készítése nem mindig lehetséges, és (iii) a szabvány illesztése Előfordulhat, hogy a fényképezőgép dinamikatartományán belüli expozíció eleve nem is lehetséges.

A döntés tehát stratégiai jellegű. A fenti jellemzők közül melyikre törekszik valaki, még ha potenciálisan mások rovására is? A következő három részben három ilyen expozíciós stratégia relatív előnyeit tárgyaljuk. . .

1. KITETT JOBBRA (ETTR)

Stratégia:Törekedjen arra, hogy a képet úgy exponálja, hogy annak hisztogramja a lehető legjobban eltoljon jobbra anélkül, hogy a csúcspontokat levágná, még akkor is, ha ez túlexponálást eredményez. A negatív expozíciókompenzációt később (RAW-előkészítés során) alkalmazzák, hogy a kép normál expozícióra térjen vissza.

mozgassa az egeret a képre, hogy összehasonlítsa a normál expozícióval

Normál megvilágítás
A „Tedd ki a jobb oldalra” stratégia használata

Előnyök:

• Maximalizálja a felvett hangok számát.
  Megjegyzés:sok újabb digitális tükörreflexes fényképezőgép rendelkezik RAW fájlokkal, amelyek 14 bites pontossággal rögzítik a hangokat, így ez kevésbé számít, mint korábban. Nagyon valószínűtlen, hogy egy RAW-képnek nem lesz elegendő tónusa (és poszteressé válik), amíg nincs erősen alulexponált.
  A témával kapcsolatos további információkért tekintse meg a képposzterezés oktatóanyagát.
• Minimálisra csökkenti a képzajt, mivel a világosabb (és ezért kevésbé zajos) tónusok elsötétülnek az expozíciókompenzáció alkalmazása után. A zaj teljes csökkenése attól függ, hogy a fénykép mennyire képes túlexponálni levágás nélkül.

Hátrányok:

• Nagy a kockázata a csúcsfények levágásának, különösen az egyes színcsatornákban (ami irreális színeltolódásokhoz vezethet).
• A normálnál több fényt és potenciálisan nagyobb ISO-érzékenységet igényel
  (ami csökkentheti az ETTR által okozott képzaj csökkenését).
• Megnehezíti a fotók megítélését/metszését, mivel a témák valószínűleg túlexponáltnak tűnnek (amíg az utófeldolgozás során nem alkalmazzák az expozíciókompenzációt).
• Több felvételre is szükség lehet (ezt követi a hisztogram vizsgálata), hogy a hisztogramot a kívánt módon elhelyezze. A színhisztogramot is meg kell nézni, hogy elkerülje az egyes színcsatornák levágását.

2. KIVITEL ALULEXPOZÍTÁS

Stratégia:Célja a kép enyhén alulexponálása negatív expozíciókompenzáció (talán körülbelül -1/3 és -1/2 lépésköz) használatával magában a fényképezőgépben. Később pozitív expozíciókompenzáció kerül alkalmazásra (RAW-előkészítés során), hogy a kép normál expozícióra térjen vissza.

mozgassa az egeret a képre, hogy összehasonlítsa a normál expozícióval

Normál megvilágítás
Kissé alulexponált

Előnyök:>

• Védelem a kiemelések és a levágott színes csatornák ellen.
• Kisebb fényt igényel, mint a normál, ami potenciálisan alacsonyabb ISO-érzékenységet tesz lehetővé
  (ami ellensúlyozza a képzaj növekedését).

Hátrányok:

• Növeli a képzajt, mivel az expozíciókompenzáció alkalmazása után a sötétebb (és így zajosabb) tónusok kivilágosodnak.
• A képek valószínűleg sötétebbnek tűnnek a tervezettnél, ha a kamerában nézi őket.
• A fényképezőgép kevesebb különálló hangot rögzít.

3. HASZNÁLJON MEGFELELŐ MEGVILÁGÍTÁST A FÉNYKÉPEZŐGÉPEN

Stratégia:Cél a végső expozíció elérése a fényképezőgépben anélkül, hogy az utófeldolgozás során expozíciókompenzációra lenne szükség.

A megfelelő expozíció általában akkor érhető el, ha a jeleneten belüli középszürke tónus középső szürke tónusként kerül rögzítésre a kép hisztogramján. Tekintse meg az oktatóanyagokat a képhisztogramokról:tónusokról és kontrasztról, valamint a kamera méréséről a háttérhez. Azonban nem mindig létezik „helyes” expozíció minden jelenethez, mivel ez a művészi szándékától is függ (különösen az éjszakai és gyenge fényviszonyok között készült fényképek esetében).

Előnyök:

• A képek valószínűleg közvetlenül a fényképezőgépről kapják a kívánt fényerőt. Ez sokkal egyszerűbbé teszi az utófeldolgozást, és megkönnyíti az „őrzők” megítélését, amikor a kamerán nézi őket.
• Nem szükséges, hogy a képeket RAW fájlformátumban rögzítse.

Hátrányok:

• A nagyon nagy kontrasztú (vagy színes) jelenetek rögzítésekor továbbra is fennáll a csúcsfények vagy az egyes színcsatornák levágásának veszélye, különösen akkor, ha a fényképezőgép tévedésből túlexponál egy kicsit.

KIEMELT VÁGÁS

Néha egy kis kiemelés megfelelő, és még természetesnek is tűnik. A fényes fénypontok (például a fémen vagy a vízen való tükröződések), a nap körüli területek (például naplemente) és más közvetlen fényforrások (például utcai lámpák) mind tökéletesen jól jelennek meg vágva. Ez gyakran annak szükséges költsége, hogy minden más kellően fényes legyen.

Példa arra, hogy mikor fogadható el a kifújt kiemelések

Más esetekben előfordulhat, hogy a vágás nem ideális, de valószínűleg elkerülhetetlen – különben túlzott zaj vagy részletveszteség léphet fel a legsötétebb területeken. Ezekben az esetekben a nehéz része annak eldöntése, hogy mekkora vágás elfogadható.

Kivágás kiemelése

A kiemelt vágás hirtelen jelenik meg
még a negatív expozíció kompenzációja után is

Ügyeljen arra is, hogy elkerülje az egyes színcsatornák elvágását (lásd a hisztogramokról szóló oktatóanyagot:fényesség és szín), ami természetellenes színeltolódásokhoz vezethet, ha ezek a régiók sötétítést igényelnek a RAW-feldolgozás során. Ez nagyon könnyen megtörténhet, amikor megpróbálja a hisztogramot a lehető legjobbra tolni. Az alábbi példában még a legkisebb alulexponálás sem volt kívánatos, mivel ez a jelenet világos felhőket és rendkívül sötét területeket is tartalmazott:

Véletlen színes csatornavágás

Természetellenes színeltolódás
Kivágott régiók helyreállításakor

A bal oldali kép jól látszott a kamera hisztogramja alapján, mert a felhő soha nem vált fehér színűvé. Ennek ellenére egyetlen színcsatornát levágtak, ami azt eredményezte, hogy ezt a régiót olyan színekkel rögzítették, amelyek nem voltak jelen az aktuális jelenetben. Szerencsére ennél a fényképnél a színcsatorna kivágása nem okozott gondot a tervezett expozíciónál.

KÖVETKEZTETÉSEK:OPTIMÁLIS EXPOZÍCIÓS STRATÉGIA

Az optimális expozíciós stratégia valószínűleg a tárgyhoz és a felvételi körülményekhez igazodik. A kulcs az, hogy jól ismerjük az összes versengő tényezőt – a képzajt, a tónusszinteket, a kivágott csúcspontokat és a kényelmet –, és olyan stratégiát válasszunk, amely a legtöbb használható fényképet biztosítja, miközben megőrzi a szükséges képminőséget. P>

Ha mérlegeljük a fényes fénypontok és a valamivel magasabb képzaj következményeit, az előbbi használhatatlanná teheti a fényképet, míg az utóbbi csökkenti a részleteket. Az enyhe alulexponálás tévedése ezért jó megközelítés lenne ha fontos, hogy egy adott fotó használható maradjon. Vagyis mindaddig, amíg (i) RAW-ban fényképez, és később alkalmazhat expozíciókompenzációt, (ii) nem célszerű utána ellenőrizni a hisztogramot (és esetleg újra exponálni), és (iii) a jelenet nem t nagy billentyűk (többnyire világos árnyalatú tárgyak, például fehér hó). Ha azonban a megvilágítás alacsony kontrasztú (például borús napon), és semmi sem tükrözi erősen, akkor a normál expozíció használata csekély kockázattal jár.

Másrészt különleges helyzetekben a véletlen alulexponálás majdnem olyan káros lehet, mint a fújt csúcsfények, mivel ez tönkreteheti a részleteket a szélsőséges árnyékokban. Általánosságban elmondható, hogy minél nagyobb a dinamikatartomány, annál fontosabbá válik, hogy a hisztogram jobb oldalának minél nagyobb részét használjuk . Az ilyen típusú jeleneteknél gyakran minden felvétel után ellenőrizni kell a fényképezőgép hisztogramját. Ez különösen igaz, ha az árnyékokat utófeldolgozás során (például fokozatos semleges sűrűségű szűrő szimulálásával vagy árnyék-visszaállító eszközök használatával) vagy kompakt fényképezőgépekkel kívánja világosítani, mivel ezek általában alacsonyabb dinamikatartománnyal és nagyobb zajjal rendelkeznek.

Alternatív expozíciós technikák a következők:

• Automatikus expozíciósorozat (AEB) . A legtöbb fényképezőgép rendelkezik azzal a lehetőséggel, hogy az alul- és túlexponált alternatívát is automatikusan rögzítse, közvetlenül az első „normál” expozíció után. Ezek hasznos biztonsági mentéseket biztosíthatnak, de több tárhelyet foglalnak el.
• Képhalmozás . A képzaj csökkentésének és a felvett tónusok számának növelésének egy másik módja – anélkül azonban, hogy kockáztatná a kivágott csúcspontokat – a képátlagolás használata. Ehhez azonban állványhasználatra van szükség, és valójában csak speciális felvételekhez való.
• Magas dinamikatartomány . Ez egy erőteljes új technika, amely gyakorlatilag korlátlan dinamikus tartományt biztosít – anélkül, hogy a csúcspontokat megvágná. További információért tekintse meg a nagy dinamikatartományú fényképezés oktatóanyagát. Ehhez állvány is kell.