SZÍNES FOTÓ ÁTALAKÍTÁSA FEKETE-FEHÉRE

A digitális színes fényképek fekete-fehérré konvertálása túlmutat a színek egyszerű telítetlenítésén, és a fekete-fehér filmes fotózás során a színes szűrők használatával létrehozott sokféle megjelenés bármelyikét utánozhatja. Az olyan átalakítás, amely nem veszi figyelembe a kép színét és érdeklődési körét, felhígíthatja a művészi üzenetet, és olyan képet hozhat létre, amely elmosódottnak tűnik vagy hiányzik a tónustartomány. Ez a rész a színszűrők használatának hátterét nyújtja, és felvázol több különböző fekete-fehér konverziós technikát – mindegyiket összehasonlítva rugalmasságuk és egyszerű használatuk tekintetében.

HÁTTÉR:SZÍNSZŰRŐK FEKETE-FE FILMEKHEZ

Ellentétben azzal, amit eleinte feltételeznénk, a hagyományos fekete-fehér fotósoknak valójában nagyon oda kell figyelniük a témájuk színének típusára és eloszlására.

A színszűrőket gyakran használják az objektív előtt, hogy bizonyos színeket szelektíven blokkoljanak, míg másokat átengedjenek (hasonlóan ahhoz, ahogy a színszűrőket a digitális fényképezőgép bayer tömbjének egyes képpontjaihoz használják). A szűrőket annak a színnek az árnyalatáról nevezték el, amelyet átengednek, nem pedig a blokkolt színről. Ezek blokkolhatják az összes elsődleges színt, például a pirosat, zöldet vagy kéket, vagy részben blokkolhatják az elsődleges színek (például narancs vagy sárga) súlyozott kombinációját. A szűrők gondos kiválasztása lehetővé teszi a fotós számára, hogy eldöntse, mely színek adják a legvilágosabb vagy legsötétebb tónusokat.

A TEXTÚRA ÉS A KONTRASZT SZABÁLYOZÁSA

Csakúgy, mint a színes fotózásnál, a fekete-fehér fényképezés is használhat színeket a téma kiemelésére – de csak akkor, ha a megfelelő színszűrőket választották. Tekintsük az alábbi példát, ahol az eredeti színes kép a vörös papagájt kiemeli a szinte színtelen háttér előtt. Ahhoz, hogy a papagáj hasonló kontrasztot biztosítson a fekete-fehér háttérrel, olyan színszűrőt kell választani, amely az élénk vöröset a középszürke háttértől jelentősen eltérő tónusúvá alakítja. Vigye az egeret az alábbi lehetőségek fölé néhány lehetőség megtekintéséhez.

Eredeti színes fénykép	Piros szűrő	Zöld szűrő	Piros-zöld kombináció

Figyeld meg, hogy a piros és zöld szűrők a papagájt sokkal világosabbá és sötétebbé teszik, mint a háttér, míg a kettő köztes kombinációja jobban beleolvad a papagájba. Vegye figyelembe azt is, hogy a zöld és a piros-zöld szűrők hogyan javítják a tollak textúráját, és hogy a vörös szűrő kiküszöböli a tollak és a fehér bőr közötti tónusú szétválást.

Tehát melyik színszűrő a legjobb? Ez a kép céljától függ, de általában: Egy adott régióban növelhető a kontraszt, ha olyan szűrőszínt választ, amely kiegészíti az adott régió színét . Más szóval, olyan szűrőt szeretnénk választani, amelynek színe a színkör ellentétes oldalán (jobbra) van a kép színével.

Ha ciánkék égbolton szeretnénk maximalizálni a felhőkontrasztot, akkor ezt a célt egy vörösessárga szűrővel lehetne elérni. Természetesen a képek ritkán tartalmaznak csak egy színt. Bár a fenti piros szűrő csökkenti a kontrasztot a tollakon, a ciánkék égbolton az ellenkezőjét tenné. A fekete-fehér átalakítás ezért értelmező döntéseket igényelhet.

Az alábbi kép vörös, zöld és kék színű régiókat tartalmaz; mozgassa az egeret az egyes szűrőkre, és figyelje meg a vörös sziklákra, a zöld lombokra és a kék tengerre gyakorolt ​​hatását:

Eredeti színszűrő	Piros szűrő	Zöld szűrő	Kék szűrő

Figyelje meg, hogy a kontraszt változik között és belül felett vörös, zöld és kék színű régiók. A tiszta vörös vagy elsősorban vörös színszűrők gyakran a legjobbak a tájképeknél, mivel ez növeli a textúrát a vizet, eget és lombozatot tartalmazó területeken. Másrészt a színszűrők nagyobb kontrasztot is eredményezhetnek, mint amit a szemünkkel érzékelnénk, vagy túlzottan sötétíthetnek/világosíthatnak egyes területeket.

Más lehetőségek is elképzelhetők, mivel az összes színszűrő a fenti három kép valamilyen szuperpozícióját eredményezné (a sárga félig piros, félig zöld és nulla kék lenne). Ezért előfordulhat, hogy minden képnek saját kombinációja vörös, zöld és kék szűréssel érhető el a kívánt kontraszt és tónustartomány elérése érdekében.

DIGITÁLIS SZÍN FEKETE-FEHÉRE

A digitális színes fényképek fekete-fehérré konvertálása ugyanazokat az elveket használja, mint a filmes fotózás színszűrőinél, kivéve, hogy a szűrők ehelyett a digitális kép három RGB színcsatornájára vonatkoznak (lásd a bitmélységet). Akár megadja, akár nem, minden konverziós technikának az egyes színcsatornák valamilyen súlyozott kombinációját kell használnia a szürkeárnyalatos fényerő létrehozásához. Egyes technikák kombinációt feltételeznek az Ön számára, bár az erősebbek teljes irányítást biztosítanak. Mindegyik megalkotja a kompromisszumot a teljesítmény és a könnyű használat között, így előfordulhat, hogy egyes technikák csak bizonyos feladatokhoz a legalkalmasabbak.

CSATORNAKEVERŐ

A csatornakeverő eszköz segítségével a felhasználó szabályozhatja, hogy a három színcsatorna (piros, zöld és kék) mindegyike mennyiben járul hozzá a végső szürkeárnyalatos fényerőhöz. Kétségtelenül az egyik leghatékonyabb fekete-fehér konverziós módszer, de eltarthat egy ideig, amíg elsajátítja, mivel sok olyan paraméter van, amely egyidejű beállítást igényel.

Nyissa meg ezt az eszközt a Kép> Beállítások> Csatornakeverő lehetőségre kattintva az Adobe Photoshopban. A GIMP és sok más képszerkesztő program is kínálja ezt az eszközt, bár a menü helye változhat.

A fekete-fehér konvertáláshoz először feltétlenül kattintson a bal alsó jelölőnégyzetre, amely a „Monokróm” feliratú.

A színek eloszlását úgy érheti el, hogy először mindegyik színcsatornát külön-külön 100%-ra állítja.

Ezután állítsa be a piros, zöld és kék csúszkákat, hogy ízlésének megfelelő képet készítsen. A még kifejezettebb hatás érdekében egyes színek százalékos aránya negatív is lehet.

A vörös, zöld és kék százalékok összegének 100%-nak kell lennie ahhoz, hogy nagyjából állandó fényerőt tartsunk fenn, bár az általános fényerőt az alján található „Állandó” csúszkával is be lehet állítani. Ha a cél az emberi szem által észlelt fényerő utánzása, állítsa be:piros=30%, zöld=59% és kék=11%.

SZÍNŰ – TELÍTETTSÉG BEÁLLÍTÁSI RÉTEG

Ez a technika különösen elegáns, mert lehetővé teszi a színszűrők teljes spektrumának bármelyik alkalmazását az árnyalatcsúszka húzásával. Ez lehetővé teszi, hogy gyorsan felmérje, hogy a sok színszűrő kombináció közül melyik működik a legjobban, anélkül, hogy ezt feltétlenül szem előtt kellene tartania az induláskor. Kicsit tovább tart a beállítás, mint a csatornakeverőé, de valójában gyorsabb a használata, ha a helyén van.

Nyissa meg a képet a Photoshopban, és hozzon létre két külön "Színezet/telítettség korrekciós réteget" a következő menük követésével:Rétegek> Új korrigáló réteg> Színárnyalat/telítettség...

Minden ablak neve „1. színárnyalat/telítettség 2” lesz, de ezeket az egyéni neveket adtam ennek az oktatóanyagnak.

A felső beállítási rétegen (Saturation) állítsa a keverési módot "Color"-ra, és állítsa a telítettséget minimum "-100-ra" az alábbi ábrán látható módon.

Az alsó korrekciós rétegen módosítsa a "Hue" csúszkát a színszűrők teljes spektrumának alkalmazásához. Ez a fő vezérlőelem a megjelenés beállításához ebből a technikából.

Ebben a rétegben a telítettség csúszkája is állítható, de ezúttal finomhangolja a szűrőhatás nagyságát egy adott színárnyalathoz.

Miután az összes beállítást elvégezte, egyesítse/egyengesse a rétegeket, hogy véglegessé tegye őket.

Egy alternatív technika, amely egy kicsit egyszerűbb lehet, ha csak egy színárnyalat/telítettség beállító réteget ad hozzá, és magának a képnek a színárnyalatát módosítja. Másrészt ez nem teszi lehetővé a visszalépést és a színszűrő árnyalatának megváltoztatását, ha az már nem szerepel a Photoshop visszavonási előzményeiben (legalábbis a bitmélység szükségtelen rombolása nélkül).

LIGHTNESS CSATORNA LABOR ÜZEMMÓDBAN

A világossági csatorna laboratóriumi módban történő használata gyors és egyszerű, mert az egyes pixelek RGB-kombinációjából származó fényerő alapján konvertál. Kérjük, olvassa el a „Hisztogramok megértése:fényerő és szín” című részt a témával kapcsolatos további információkért.

Először konvertálja a képet LAB színtérré a Photoshop Kép> Mód> Labor színe elemére kattintva.

Tekintse meg a "Lightness" csatornát, ha rákattint (a bal oldalon látható módon) a csatornaablakban. Ha még nincs megnyitva, a csatornaablak az Ablak> Csatornák menüpontra kattintva érhető el.

Törölje az „a” és „b” csatornát is, hogy csak a világossági csatorna maradjon meg (az „a” és „b” a vörös-zöld és a kék-sárga eltolódást, vagy a „krominanciát” jelenti).

Vegye figyelembe, hogy a világossági csatorna ezt követően jelentős szintbeállításokat igényelhet, mivel előfordulhat, hogy nem használja ki a hisztogram teljes tónustartományát. Ennek az az oka, hogy a kivágáshoz mindhárom színcsatorna eléri a maximumot, szemben az RGB hisztogram három csatornája egyikével.

TELJESÍTETT SZÍNEK

A kép színeinek telítetlenítése a konverzió legegyszerűbb módja, de gyakran nem ad megfelelő eredményt. Ennek az az oka, hogy nem teszi lehetővé annak szabályozását, hogy az elsődleges színek hogyan kombinálják az adott szürkeárnyalatos fényerőt. Ennek ellenére valószínűleg ez a leggyakrabban használt módja a fekete-fehérré alakításnak. A Photoshopban ezt a Kép> Beállítások> Telítetlenítés

menüpontban érheti el.

EGYÉB SZEMPONTOK

Általában a legjobb eredményt akkor éri el, ha a képen megfelelő a fehéregyensúly. Színvonalak eltávolítása azt jelenti, hogy a színek tisztábbak lesznek, és így minden színszűrő eredménye hangsúlyosabb lesz.

Minden olyan fekete-fehér átalakítás, amely a színtelítettség jelentős növekedését használja, műtermékeket jeleníthet meg , mint például a megnövekedett zaj, a vágás vagy a textúra részleteinek elvesztése. Másrészt a magasabb színtelítettség azt is jelenti, hogy minden színszűrőnek kifejezettebb hatása lesz.

Ha lehetséges, RAW módban fényképezzen, mivel a 16 bites (csatornánkénti) képek a legsimább szürkeárnyalatos tónusokat és a legnagyobb rugalmasságot teszik lehetővé színszűrők használatakor. Ez lehetővé teszi a fehéregyensúly finomhangolását is a kívánt fekete-fehér megjelenés alapján.

Emlékezzünk vissza, hogy az egyes színcsatornák zajszintje meglehetősen eltérő lehet, a kék és a zöld csatornáknál van a legtöbb, illetve a legkevesebb zaj. Próbáljon meg a lehető legkevesebbet használni a kék csatornát a túlzott zaj elkerülése érdekében .

A szintek és görbék a fekete-fehér konverzióval együtt használhatók a tónusok és a kontraszt további szabályozására. Ne feledje azonban, hogy egyes kontrasztbeállítások csak megfelelő színszűrő kiválasztásával hajthatók végre , mivel ez beállítja a relatív kontrasztot belül és között színes régiók. Használatuk során is ügyelni kell, mert az egyes színcsatornák enyhe színkivágása is jól láthatóvá válhat fekete-fehérben (attól függően, hogy melyik csatornát használjuk az átalakításhoz).

Számos harmadik féltől származó beépülő modul is létezik a Photoshophoz, amelyek segítenek automatizálni az átalakítási folyamatot, és további funkciókat biztosítanak, mint például a szépia konvertálása vagy a filmszemcsék hozzáadása.