FOKOZATOS SEMÉLYES SŰRŰSÉGŰ SZŰRŐK
A fokozatos semleges sűrűségű (GND) vagy "grad" szűrők nélkülözhetetlen eszközök a széles dinamikatartományú jelenetek rögzítéséhez. Ezek talán a sikeres tájfotósok rejtett titkai is. Míg több mint száz éve használják őket, manapság a grad ND effektus digitálisan is alkalmazható, akár RAW-fejlesztés során, akár az azt követő képszerkesztés során. Mindkét esetben a GND szűrők maximális kihasználásának ismerete kétségtelenül nagy hatással lesz a fényképek minőségére.
→ 
BEVEZETÉS
Ahogy körülnézünk egy jelenetben, szemünk alkalmazkodik a különböző fényerőszintekhez. Egy szabványos kamera viszont a teljes jelenetet ugyanazzal az expozícióval rögzíti. Ez azt eredményezheti, hogy a világos és sötét területek kimosottnak és részletmentesnek tűnnek – ellentétben azzal, ahogyan személyesen jelentek meg.
Bár a fényképészeti szűrőket gyakran mesterséges javításként tekintik, a GND szűrők valójában az ellenkezőjét is képesek elérni:segítenek olyan fénykép elkészítésében, amely jobban utánozza a jelenet személyes megjelenését.
Eredeti jelenet+ 
GND-szűrő→ 
Kamera képe Úgy működnek, hogy fokozatosan több fényt takarnak el a szűrő egyik oldala felé, és gyakorlatilag minden olyan helyzetben használhatók, amikor a fényerő egyenletesen változik egy irányba – akár éles határon, például horizonton, akár fokozatosan a teljes képen. Általánosságban elmondható, hogy a szélesebb látószögeket gyakran jobban megnövelik, elsősorban azért, mert ezek megfelelően nagyobb fényerő-tartományt ölelnek fel.
Ezeket beosztásos semleges sűrűségnek nevezik szűrőket, mert (i) beosztással vannak keverék, (ii) ez a keverék a tisztatól a semlegesig -szürke színű és (iii) az effektív sűrűség ennek szürkesége növekszik, ezáltal több fényt blokkol.
A fokozatos ND szűrők a fénykép két aspektusát érintik:
- Dinamikus tartomány . Az egyik olyan jeleneteket képes rögzíteni, amelyek fényereje meghaladja a fényképezőgép képességeit. Ez a leggyakrabban használt alkalmazás.
- Helyi kontraszt . Annak ellenére, hogy a GND szűrők általában csökkentik a kontrasztot a szélsőségesen világos és sötét területek között, a kontraszt az egyes területeken belül ténylegesen növekszik* – ezáltal javítva a színek és a részletek megjelenését. Ez talán kevésbé ismert előny, de valószínűleg a legnagyobb javulást okozza.
*Az extrém tónusok ugyanis közelebb kerülnek a középtónusokhoz, ahol a fényképezőgép tónusgörbéje a legnagyobb kontraszttal rendelkezik (és ahol szemünk a legérzékenyebb a tónuskülönbségekre).
A második előny az, hogy sok fotós gyakran alkalmaz GND szűrőket még akkor is, ha a jelenet dinamikus tartománya belefér a fényképezőgép képességeibe. Ez magában foglalhatja például a felhők pontosabb meghatározását, vagy baljóslatúbb megjelenést azáltal, hogy minden máshoz képest elsötétíti őket. Az alkalmazások elképesztően sokfélék.
A GND SZŰRŐK TÍPUSAI
Egy adott GND szűrő hatását két tulajdonság határozza meg:
- Erő . Ez arra a különbségre utal, hogy a gradiens egyik oldalán mennyi fény csökken a másikhoz képest.
- Átmeneti sebesség . Ez arra a sebességre vonatkozik, amellyel a szűrő legsötétebb oldala átmegy a tiszta oldalra.
A kettő közül talán a szűrő erőssége a legfontosabb szempont. Az általánosan használt erősségi specifikációk az alábbiakban találhatók:
(fehér =tiszta)
| Erő (f-stopban) | Márkaspecifikus terminológia: | |||
|---|---|---|---|---|
| Hoya, B+W &Cokin | Lee, Tiffen | Leica | ||
| 1 | → | ND2, ND2X | 0,3 ÉD | 2X |
| 2 | → | ND4, ND4X | 0,6 ÉD | 4X |
| 3 | → | ND8, ND8X | 0,9 ÉD | 8X |
emlékezzünk arra, hogy az erő minden egyes „stopja” kétszer annyi fényt blokkol
Milyen erőre van szüksége? Ez úgy becsülhető meg, hogy először a fényképezőgépet a jelenet sötétebb felére irányítja, leolvassa az expozíciót, majd a fényképezőgépet a világosabb felére irányítja, és leolvassa a második expozíciót. A két expozíció közötti különbség az a maximális erősség, amelyet használnia kell, bár valószínűleg valami gyengébbre lesz szüksége a valósághűbb képhez.
Például, ha valaki rekesz-prioritásos módba helyezi a fényképezőgépét, és a fényképezőgép mérése 1/100 másodpercre becsüli a záridőt az égbolton és 1/25 másodpercre a földön, akkor nem akar semmi erősebbet, mint egy 2-stop. GND szűrő. Azonban, amint gyorsan rájössz, ez nem szigorúan számjáték; az optimális szilárdság nagymértékben függ az elérni kívánt tárgytól és megjelenéstől is.
A legsokoldalúbb erősség talán a 2-stop változat; minden gyengébb gyakran túl finom, és bármi, ami erősebb, valószerűtlennek tűnhet. Mindkét esetben gyakran nem nehéz reprodukálni az 1 vagy 3 fokozatú GND szűrő eredményeit az utófeldolgozás során (egy meglévő 2 lépéses GND fotóval kezdve).
| Átmeneti sebesség: | ||
|---|---|---|
 |  |  |
| Softer Edge → Harder Edge | ||
fehér =tiszta (a fény 100%-át átengedi)
A második fontos jellemző az átmenet sebessége. A legtöbb gyártónak csak két típusa van:kemény és puha. Ezek a kifejezések azonban sajnos nem szabványosítottak, így pontos arányuk szűrőmárkánként jelentősen eltérhet.
Általában a széles látószögű objektívek keményebb színátmeneteket igényelnek , elsősorban azért, mert a fényerő ugrásszerűbben változik, ha szélesebb tartományt szorítanak a képkeretbe. A lágyabb átmenetek gyakran sokkal elnézőbbek, ha nincsenek optimálisan elhelyezve, de a helyzetüket a fényképezőgép keresőjében is sokkal nehezebb azonosítani.
HOGYAN KELL HASZNÁLNI A FOKOZATOS ND SZŰRŐT
Bár a GND átmeneti tartomány jól látható, ha önmagában nézzük a szűrőt, a helye gyakran nem egyértelmű, ha a fényképezőgép keresőjén keresztül nézünk. A mélységélesség előnézeti gombja nagy segítség lehet, de végül tudnia kell, milyen műtermékekre kell figyelni.
Három GND szűrőkarakterisztikát lehet irányítani:(i) a pozíciót, (ii) az erősséget és (iii) az átmenet sebességét. Ezek közül csak az első vezérelhető egy adott szűrőhöz, de mindhárom állítható, ha digitálisan alkalmazza a graduális szűrőt (erről később). Vigye az egeret az alábbi szűrőelhelyezések fölé, és nézze meg, mi történik :
| Optimális | Magasabb | Erősebb | Keményebb |
| Nincs GND | Alsó | Gyengébb | Lágyabb |
Megjegyzés:a példa nagyon hirtelen gradienst használ, még a "kemény"-ként jelölt GND-szűrők esetében is.
Ezt azért tették, hogy a különböző átmeneti pozíciók könnyebben azonosíthatók legyenek.
(i) Pozíció. Az optimális elhelyezés általában nagyon közel van a horizonthoz, bár néha valósághűbb eredmény érhető el, ha kissé lejjebb helyezi. Legyen azonban óvatos:ha túl magasra helyezi, fényes csík keletkezhet a horizont felett, míg túl alacsonyra helyezve a távoli föld irreálisan sötétnek tűnhet. Különös figyelmet fordítson a horizont fölé nyúló tárgyakra, például fákra vagy hegyekre.
(ii) Erő . A világos és sötét területek egyensúlyba hozása nagy előnyt jelenthet, de ezt könnyen túlzásba vihetjük. Próbálja meg elkerülni a jelenet tonális hierarchiájának megsértését; ha az ég világosabb volt, mint a talaj, akkor szinte mindig jó ötlet, hogy így maradjon a fotón – ha reális megjelenésű eredményt szeretne elérni.
Megjegyzés:A fenti példában feltételezzük, hogy az erő szabályozza, hogy mennyire szeretné világosítani az előteret (az égbolt elsötétítésével szemben). Az erősebb/gyengébb példák expozíciója ezért az égbolton alapul (ami hosszabb expozíciót eredményez az erősebb szűrőnél).
(iii) Átmeneti sebesség . Ez nagymértékben függ a téma típusától és megoszlásától. A víz feletti naplementék és napfelkeltek gyakran előnyösek például a lágyabb lejtésekből. Ha a horizont egyenetlen, és fák és hegyek határozzák meg, akkor egy lágyabb gradiens segíthet elkerülni, hogy a GND szűrőhatás túlságosan nyilvánvalóvá váljon ezeken az objektumokon belül. A fenti példában a „keményebb” szűrőbeállítás valóban jól működött a horizont jobb oldalán, de hirtelen átmenetet hozott létre a bal oldali objektumok között.
Megjegyzés:Fizikai GND szűrő esetén az átmenet sebessége az objektív gyújtótávolságától és rekesznyílásától is függ. Ez az átmenet például teleobjektíven sokkal lágyabbnak tűnik, mert a gradiense jobban fel lesz nagyítva, mint egy nagylátószögű objektívnél. A színátmenet is elmosódottabb lesz a kisebb mélységélesség miatt (adott rekesznyílás mellett).
Ne féljen kreatívvá válni. A fenti példában jobb eredményeket lehetett volna elérni, ha az átmenetet olyan szögben helyezték el, hogy az nagyjából a sziklás óceánfrontot követte a középső jobbról a bal felső fákra. Hasonlóképpen több szűrőt is egymásra lehet helyezni/kombinálni a bonyolultabb világítási geometriák kezelésére.
SZÖVŐDÉSEK
Talán a legnagyobb probléma a grad ND szűrőkkel az, hogy általában csak olyan színátmenetekre korlátozódik, amelyek egy vonal mentén haladnak át. Ha a téma egyes részei a világos-sötét átmenet fölé nyúlnak, egyenetlenül és irreálisan elsötétültnek tűnhetnek. Az érzékeny témák gyakran a fák, a hegyek teteje és az emberek.
GND-szűrő nélkül
GND szűrővel(sötét szikla a jobb felső sarokban)
jobb oldali kép 2-stop GND szűrőt használ
Azonban még a sötétített felsők is javíthatók, de általában más eszközökhöz kell folyamodni. A hatásuk minimalizálható, ha Photoshopban (vagy más szerkesztőszoftverben) rétegmaszkot használunk, és manuálisan retusáljuk azokat a területeket, amelyek nagyobb expozíciót igényelnek, de ezt lehetőség szerint kerülni kell, mert sokszor nehéz reálisan elérni, és sokkal több munkát igényel. utófeldolgozásban.
DIGITÁLIS VS FIZIKAI SZŰRŐK
A GND szűrők alkalmazhatók fizikailag, az egyiket az objektív elé helyezve, vagy digitálisan, expozíciós gradiens alkalmazásával a RAW fejlesztés során (vagy többszörös expozíció használatával és ezek kombinálásával digitális szerkesztéssel).
Példa digitális GND-szűrőre az Adobe Photoshopban. A fizikai szűrő egy kicsit korlátozóbb, mert csak bizonyos előre elkészített típusok közül kell választani. Az eredményül kapott képen is már alkalmazták a színátmenetet, így sokkal nehezebb lehet a helytelenséget korrigálni.
Másrészt a fizikai GND szűrők gyakran jobb minőségű eredményeket adnak. A fizikai GND a világosabb részeket sötétíti, míg a digitális GND szűrő a sötétebb területeket világítja meg. A fizikai GND szűrő ezért sokkal hosszabb expozíciót igényel, ami drámaian kevesebb zajt eredményez a (korábban) sötétebb területeken.
A digitális GND szűrők e korlátozását mindig megkerülhetjük, ha csak két külön expozíciót készítünk (és ezeket kombináljuk képszerkesztő szoftverben), de ez a technika problémás lehet dinamikus témák esetén. Ezenkívül a többszörös expozícióhoz állványra és távkioldó eszközre van szükség – különben a fényképezőgép elmozdulhat az egyes expozíciók közben vagy között.
EGYÉB SZEMPONTOK A FIZIKAI GND-SZŰRŐKRE VONATKOZÓAN
Ha a fizikai GND szűrők mellett dönt, ezek sokkal könnyebben használhatók lehetnek, ha megtalálja a megfelelő szűrőrendszert. A GND szűrők általában háromféle módon szerelhetők fel:
- Szabványos csavarozási mechanizmus . Ez a legtöbb más szűrőhöz használatos, beleértve az UV és polarizáló szűrőket is. A felcsavarható mechanizmus azonban rendkívül megnehezítheti a GND átmenet helyének beállítását.
- Szabadon lebegő/Kézben tartott . Ezek gyakran gyorsan és egyszerűen használhatók, de általában nem lehet ugyanazon a helyen tartani a színátmenetet a különböző felvételeknél, és ez az egyik kéz használatát is leköti. A kis módosításokat is sokkal nehezebbé teszi.
- Szűrőtartók . Ezek általában egy adaptergyűrűből állnak, amely a kamera elejére csavarható. A négyzet alakú GND szűrő ezután becsúsztatható ebbe - lehetővé téve az átmenet elhelyezésének finom szabályozását. A Lee szűrőtartó rendszer a leggyakrabban használt.
Példa egy szűrőtartó rendszerre.
A fotó a scalespeeder jóvoltából.
Fordított fokozatú szűrők . Ezek a GND szűrők egy változata. A tiszta és a szürke egyenletes keveréke helyett ezek a speciális célú szűrők a tisztatól a sötétszürkén át a világosabb szürkékig keverednek. Ez néha hasznos lehet naplemente és napkeltekor, mert ez tovább sötétíti az egyébként világos sávot a horizont közelében. Másrészt szinte mindig el lehet sötétíteni ezt a részt később, az utófeldolgozás során.
Képminőség . Bármikor, amikor további üvegelemet helyez el a téma és a fényképezőgép érzékelője közé, fennáll a veszélye a képminőség romlásának. Noha ez általában nem jelent problémát, a foltos, lerakódások, mikrokopás vagy egyéb hibás szűrők csökkenthetik a fényképek élességét és kontrasztját. Ezenkívül sok GND szűrő nem az úgynevezett "többrétegű", ami érzékenyebbé teheti a lencse becsillanását (különös tekintettel arra, hogy ezeket gyakran durva vagy drámai megvilágítás mellett használják).
EGYÉB MEGJEGYZÉSEK ÉS TOVÁBBI OLVASÁSOK
A fokozatos ND szűrők természetesen csak egy a sok közül a nehéz megvilágítás kezelésére. További gyakori technikák:
- Shadow/Highlight Recovery . Ez a képszerkesztésben alkalmazható, és nagyszerű alternatíva a GND-szűrőkkel szemben, amikor (i) a fényerő nem változik egyenletesen egy irányban, és (ii) a teljes dinamikatartomány nem túl extrém.
- Várakozás a jobb világításra . Ha úgy találja, hogy 3 fokozatú vagy annál nagyobb szűrőerősségre van szüksége, fontolja meg a fénykép elkészítését a nap egy másik szakaszában.
- Magas dinamikatartomány . Amikor a fenti megközelítések nem praktikusak, egy másik népszerű technika több expozíció egyetlen nagy dinamikus tartományú (HDR) képpé egyesítése Photoshop, Photomatix vagy más szoftvercsomagok segítségével.
Hasonló témákhoz keresse fel a következő oktatóanyagokat is:
- Nagy dinamikatartományú fényképezés
Egy másik hatékony technika a nehéz megvilágítás kezelésére. - Fényképezőgép-lencseszűrők:polarizátorok, UV-, ND- és GND-szűrők
Az objektívszűrők összes típusának áttekintése, beleértve a GND-szűrők összefoglalását. - A polarizáló szűrők megértése és használata
Ezek gyakran segítenek csökkenteni az égbolt/föld fényerejének különbségeit, többek között más előnyök mellett. - A semleges sűrűségű szűrők megértése és használata
Ezek a GND-szűrőkhöz hasonlóan csökkentik a bejövő fényt, de egyenletesen teszik ezt a képen.
