Fényképezőgép vaku:MEGJELENÉS

A vaku használata egyrészt kibővítheti a hatókört, másrészt javíthatja a fényképezett témák megjelenését. A vaku azonban az egyik legzavaróbb és leginkább rosszul használt fényképészeti eszköz. Valójában gyakran az a legjobb vakufotó, amelyen nem is lehet tudni, hogy vakut használtak. Ennek az oktatóanyagnak az a célja, hogy leküzdje az összes technikai terminológiát, hogy a vakufotózás valódi lényegére összpontosítson:hogyan szabályozhatja a fényt, és hogyan érheti el a kívánt expozíciót.

Mielőtt továbblépne, tanácsos először elolvasni a fényképezőgép fényméréséről és a fényképezőgép expozíciójáról szóló oktatóanyagokat a rekesznyílás, az ISO és a zársebesség expozíció szabályozásáról.

VAKU VILÁGÍTÁS BEVEZETÉS

A vaku használata alapvetően különbözik a normál fényképezőgép-expozíciótól, mivel a témát két fényforrás világítja meg:a vaku, amely felett bizonyos mértékig befolyása van, és a környezeti fény, amely valószínűleg kívül esik az Ön irányításán. Bár ez a tény egyszerűnek és nyilvánvalónak tűnhet, a következményei valószínűleg nem:

1. A vakuval készült fénykép megváltoztathatja a téma megjelenését azáltal, hogy szabályozza a vaku fényének intenzitását, helyzetét és eloszlását . A közönséges környezeti megvilágítású fényképeknél csak az expozíció és a mélységélesség megváltoztatásával lehet befolyásolni a téma megjelenését.
2. Eltérően a környezeti fényben történő fotózástól, a fényképezés előtt nem látható, hogy a vaku hogyan befolyásolja a jelenetet , mivel a vaku ezredmásodperceken belül vagy még ennél is rövidebb időn belül felvillan. Ezenkívül a vaku olyan gyors, hogy még a felvétel után is szinte lehetetlen megmondani, hogyan nézett ki a fényképezőgép ellenőrzése nélkül.

Ezért nagyon fontos, hogy jó intuíciót fejlesszünk ki, hogy a fényképezőgép vakujának helyzete és eloszlása ​​hogyan befolyásolja a téma megjelenését. Ezek a minőségi szempontok állnak majd ennek az oktatóanyagnak a középpontjában; a második rész a kívánt vakuexpozíció eléréséhez szükséges fényképezőgép-beállításokra koncentrál.

FÉNYELOSZTÁS:VISSZATÉRŐ VAKU ÉS DIFFÚZÓK

A vakufényképezés egyik fontos koncepciója a következő:adott téma esetén a fényforrás eloszlása ​​határozza meg, hogy mekkora kontrasztja lesz ennek a témának.

A kontraszt a téma legvilágosabb és legsötétebb részei közötti fényerő-különbséget írja le. Ha a fény lokalizáltabb (balra), a gömb egyik oldala intenzív közvetlen fényt kap, míg a szemben lévő oldal majdnem fekete, mert csak azt a kevés fényt kapja, ami a falakról, a mennyezetről és a padlóról verődött vissza. Ha a fény jobban eloszlott (jobbra), az árnyékok és a csúcsfények lágyabbnak és kevésbé intenzívnek tűnnek, mivel ez a fény szélesebb szögből éri a gömböt. A fotósok gyakran „lágy fénynek” írják le a jelentős mértékben szétszóródó vagy nagy területről származó fényt. ”, a koncentráltabb és irányítottabb fény pedig „kemény fényként”. ."

Mit jelent mindez a gyakorlatban? Általában az emberekről készült fényképek vonzóbbnak tűnnek, ha kisebb kontraszttal készülnek. A kontraszt hajlamos túlzásba vinni az arcvonásokat az arcra vetülő mély árnyékok miatt. Továbbá, ha a fenti példában a gömbnek textúrája lenne, akkor a textúrája erősen kihangsúlyozódott volna nagy kontrasztú megvilágítás esetén. Egy személyről készült fénykép esetében ez analóg lenne, ha a bőr durvább és gyakran kevésbé kívánatos textúrát adna.

A nagy probléma az, hogy a vaku természeténél fogva lokalizált fényforrás. Egy jó vakufotós ezért tudja, hogyan állítsa be vakuját úgy, mintha egy sokkal nagyobb és egyenletesebb eloszlású fényforrásból származna . Ezt kétféleképpen érheti el, ha vaku diffúzort vagy visszavert vakut használ.

a visszapattanó vaku diffúz, de elveszti intenzitását

Bár elsőre talán ellentmondónak hangzik, ha a vakut *elfelé* irányítja a témától, az valóban javíthatja a megjelenésüket. Emiatt a vaku beeső fénye nagyobb területről származik, és ezért a portrékat általában olyan vakuval készítik, amely először visszaverődik egy nagy esernyőről.

A vaku ugrálása azonban nagymértékben csökkenti annak intenzitását, ezért sokkal erősebb vakut kell használnia ugyanazon expozíció eléréséhez. Ezenkívül a vaku ugrálása gyakran irreális az emberekről készült szabadtéri fényképek esetében, mivel már nincsenek zárt környezetben.

Hasonlóképpen egy vaku diffúzor általában csak egy egyszerű áttetsző műanyagdarab, amely a vaku fölé van rögzítve, és úgy működik, hogy szétszórja a kimenő fényt. Kültéri fotók esetén ez nagyon kis különbséget jelent, de beltérben készült fényképeknél ez tompítja a téma megvilágítását, mivel a vaku szórt fényének egy része először visszaverődik más tárgyakról, mielőtt eltalálná a témát. Azonban csakúgy, mint a visszapattanó vaku esetében, ügyeljen arra, hogy a vaku diffúzor használata nagymértékben növelheti a szükséges vaku intenzitását.

Mint mindenben, a túl sok rossz lehet. A túlságosan szórt fény hatására a téma laposnak és kétdimenziósnak tűnhet. A tájfotósok ezt jól megértik, mivel ez a fény által létrehozott lapos megjelenés, amely egy borús napon egyenletesen sugárzik az égbolton. A túlzottan szórt fény azonban ritkán okoz problémát a vakuval történő fotózásnál.

VILÁGÍTÁSI POZÍCIÓ:FÉNYKÉPEZŐGÉPEN ÉS KAMÉRÁBAN KÍVÜLI VAKU

A fényforrás nézőhöz viszonyított helyzete is befolyásolja a téma megjelenését. Míg a fény lokalizációja befolyásolja a kontrasztot, a fényforrás helyzete befolyásolja az alany árnyékainak és csúcsfényeinek láthatóságát:

Különleges világítás
A tárgy laposan jelenik meg Szögtől eltérő világítás
A téma háromdimenziósabb

A frontális megvilágítású téma (balra) kevésbé tűnik háromdimenziósnak, mint a szögtől eltérő vakuval (jobbra) ábrázolt téma, ami pontosan az a különbség, amelyet a fényképezőgépen lévő és a fényképezőgépen kívüli vaku használatakor látunk. A fényképezőgép vakujával a témának az az oldala, amelyik a teljes fényt megkapja, egyben a tárgynak az az oldala is, amelyet a fényképezőgép lát, ami alig látható árnyékokat, valamint világos és erősen megvilágított témát eredményez.

példa a nem ideális fényképezőgép vaku

ra

Általánosságban elmondható, hogy a témák általában akkor néznek ki a legjobban, ha a fényforrás nem fejjel, mint például a fényképezőgép vakuja esetén, és nem közvetlenül a feje fölött van, ahogy az gyakran előfordul a beltéri világításnál. Valós fényképeken a fényképezőgépen lévő vaku használata gyakran „szarvas a fényszórókban” megjelenést kölcsönözhet a témának, például a bal oldali jól ismert téma példáján.

Általában azonban irreális elvárás, hogy a vaku a fényképezőgépen kívül legyen, kivéve, ha stúdióban tartózkodik, vagy ha nincs kifinomult beállítása, mint egy nagy esemény, például egy esküvő esetében.

A fényképezőgépen kívüli vaku megjelenésének legjobb és legegyszerűbb módja a fényképezőgépen lévő vaku használatával verni a vakut egy tárgyról, például falról vagy mennyezetről , amint azt korábban tárgyaltuk.

Egy másik lehetőség a vaku keret használata , ami megnöveli a távolságot a vaku és a fényképezőgép eleje között. A vakukonzolok jelentős szögtől eltérő megvilágítást biztosítanak a közeli fényképekhez, de minél távolabb vannak a témától, egyre jobban hasonlítanak a fényképezőgép vakujához. Észrevehető javulás a vörösszem-hatás csökkentése, mivel a vaku fénye már nem verődik vissza egyenesen a fényképezőgépre (lásd később a vörösszem-hatásról szóló részt). A vakutartó legnagyobb hátránya, hogy meglehetősen nagyok lehetnek, mivel a hatás eléréséhez jóval a kameratest fölé vagy oldalára kell nyúlniuk.

TÖBB FÉNYFORRÁS:KITÖLTÉSI VAKU

csökkenti az erős napfény okozta éles árnyékokat

A "töltővaku" kifejezést olyan vaku leírására használják, amely kevésbé járul hozzá az expozícióhoz, mint a környezeti fény. A töltővaku azért kapta a nevét, mert hatékonyan „kitölti” a téma árnyékait, miközben nem változtatja meg észrevehetően az általános expozíciót. A töltővaku hatékonyan tölti be a másodlagos fényforrás szerepét.

Elterjedt tévhit, hogy a vakut csak olyan helyzetekben használják, amikor sötét van. Ezzel a vélekedéssel ellentétben a vaku erős környezeti megvilágítás mellett a leghasznosabb, például ha a téma hátulról megvilágított, vagy ha a megvilágítás túl nagy kontrasztú. Jelentősen javíthatja az egyébként durva kültéri megvilágításban, például délutáni napsütésben, tiszta napon fényképezett emberek megjelenését (példa jobbra). Vigye az egeret a kép fölé, ha vaku nélkül szeretné látni .

A töltet vaku használatához azonban villanásra kényszeríteni kell a vakut; a legtöbb fényképezőgép nem villant fel automatikus módban, hacsak a jelenet nem elég gyengén megvilágított. Ha sok a környezeti fény, a kompakt és tükörreflexes fényképezőgépek alapértelmezés szerint a vakujukat vakuként használják, amikor aktiválják. Csak nagyon figyeljen a fényképezőgép akkumulátorának töltöttségére, mivel a vaku a normálnál sokkal gyorsabban lemerítheti azt. Az oktatóanyag második fele részletesebben foglalkozik azzal, hogyan érheti el a megfelelő mennyiségű töltővillanást.

VAKU ÉS VÖRÖSSZEM CSÖKKENTÉS

A fényképezőgép vakukkal kapcsolatos nagy probléma a természetellenesen vörös szemek a témában, amelyet egy vaku okoz, amely visszatükröződik a téma pupillájáról. A vörös szín a közvetlenül a pupilla mögött, a szem hátsó részén található erek nagy sűrűségének köszönhető. A vörösszem-hatás leginkább akkor zavarhatja el a figyelmet, ha a téma közvetlenül a fényképezőgép lencséjébe néz, vagy ha pupillái teljesen kitágultak a gyenge környezeti fény miatt. Sokkal szembetűnőbb akkor is, ha a vaku nagyon lokalizált és irányított („kemény fény”).

példa a vaku által okozott vörösszemhatásra

Egyes vakuk vörösszem-csökkentési móddal rendelkeznek , amely egy sor kisebb villanást küld az expozíció előtt, így a tárgy pupillái összehúzódnak a tényleges vakuzás során. Ez nem szünteti meg teljesen a vörösszem-hatást (mivel a kisebb pupillák még visszaverik a fényt), de sokkal kevésbé szembetűnővé teszi a vörösszemet, mivel a pupilla területe jelentősen lecsökken. Egy másik módszer a vörösszem-hatás csökkentésére az lenne, ha csak ott készítenénk a fényképet, ahol világosabb, vagy növeljük a környezeti fény mennyiségét – mindkettő természetesen összehúzza a pupillát.

Egy másik technika a digitális vörösszem-eltávolítás használata , amely képszerkesztő szoftver segítségével kiválasztja a vörös pupillákat, és megváltoztatja azok árnyalatát, hogy megfeleljen a személy természetes szemszínének. Ezt a technikát azonban csak végső megoldásként szabad használni, mivel nem oldja meg a vörösszem-hatás kiváltó okát, és nehéz végrehajtani, így a szem természetesnek tűnik a részletes nyomatokon. Például könnyen előfordulhat, hogy az alanyoknak egyáltalán nincs pupillájuk, vagy olyan részei lehetnek a szemüknek, amelyek kék íriszhez hasonló színűek, de még mindig pupilla textúrájúak.

A vörösszemhatás teljes kiküszöbölésének egyetlen módja a következő:(i) a téma elfordítása a fényképezőgépről, (ii) vakukeret, a fényképezőgépen kívüli vaku vagy visszapattanó vaku használata, vagy (iii) elkerülve a vaku használatát. villog első helyen.

VILLOGÓ FEHÉR-EGYENSÚLY

vaku és környezeti fehéregyensúly

A legtöbb vaku körülbelül 5000 K színhőmérsékletű fényt bocsát ki, ami hasonló a nappali fényhez (lásd a fehéregyensúlyról szóló oktatóanyagot). A környezeti fénynek ezért lesz színárnyalata, ha lényegesen eltér az 5000K-tól, mivel a legtöbb fényképezőgép automatikusan a vakuhoz igazítja a fehéregyensúlyt (ha használ). Az árnyalat a legszembetűnőbb mesterséges megvilágításnál, és ha a kiegyensúlyozott vakuarányok (1:4-től 4:1-ig) jól megkülönböztethetővé teszik a vaku és a környezeti források fényét.

A vaku fehéregyensúlyának problémái a színes felületről visszaverődő vakuból is származhatnak , mint például a narancssárga vagy zöld színű fal. A színes felületről való visszaverődés azonban nem feltétlenül változtatja meg a vaku fehéregyensúlyát, ha a környezeti fény is visszaverődik erről a felületről.

Alternatív megoldásként a vaku fehéregyensúlya szándékosan módosítható egy adott hatás elérése érdekében. Egyes vaku diffúzorok finom melegítő hatást fejtenek ki, például azért, hogy jobban illeszkedjenek a beltéri izzólámpákhoz, vagy naplemente fényének látszatát keltsék.

KÜLSŐ VAKU EGYSÉGEK

A külső vakuk általában sokkal erősebbek, mint a fényképezőgépbe épített vakuk. Annak ellenére, hogy a fényképezőgépbe épített vaku intenzitása elegendő a közeli emberek közvetlen megvilágításához, ez a fajta fény meglehetősen durva lehet. Gyakran csak egy külső vakunak van elegendő teljesítménye ahhoz, hogy egy távoli falról vagy mennyezetről visszaverődjön, és így is megfelelően megvilágítsa a témát. További előny, hogy a külső vakuk általában könnyebben módosíthatók diffúzorokkal, konzolokkal, reflektorokkal, színszűrőkkel és egyéb kiegészítőkkel. Ezenkívül a külső vakuk kissé távolabb helyezkednek el az objektív látószögétől, ami csökkentheti a vörösszem-hatást és némileg javíthatja a fényminőséget.

Kérjük, folytassa ennek az oktatóanyagnak a második felével:
Fényképezőgép vaku, 2. rész:Vakuarányok és megvilágítás