KAMERA VAKU:EXPOZÍCIÓ

A vaku használata egyrészt kibővítheti a hatókört, másrészt javíthatja a fényképezett témák megjelenését. A vaku azonban az egyik legzavaróbb és leginkább rosszul használt fényképészeti eszköz. Valójában gyakran az a legjobb vakufotó, amelyen nem is lehet tudni, hogy vakut használtak. Ennek az oktatóanyagnak az a célja, hogy leküzdje az összes technikai terminológiát, hogy a vakufotózás valódi lényegére összpontosítson:hogyan szabályozhatja a fényt, és hogyan érheti el a kívánt expozíciót.

A vaku oktatóanyagának első része a fényképezőgép vakujának minőségi szempontjaira összpontosított a téma megjelenésének befolyásolására; ez a második rész arra összpontosít, hogy milyen kamerabeállításokat kell használni a kívánt vakuexpozíció eléréséhez.

VAKU EXPOZÍCIÓ ÁTTEKINTÉSE

A vaku használata alapvetően különbözik a normál fényképezőgép-expozíciótól, mivel a témát két fényforrás világítja meg:a vaku, amely felett bizonyos mértékig befolyása van, és a környezeti fény, amely valószínűleg kívül esik az Ön irányításán. Az oktatóanyag ezen részében ennek a ténynek a másik két következményére összpontosítunk, mivel azok a vaku expozícióra vonatkoznak:

Az illusztráció nagyjából méretarányosan 1/200 másodperces expozícióhoz 4:1 vakuarány mellett látható.
A vaku az első függönyszinkronhoz. A jóval régebbi vakuk nem bocsátanak ki elővillantást.

1. A vakufénykép valójában két külön expozícióból áll :az egyik a környezeti fényhez, a másik a vakuhoz. Ezek mindegyike az exponáló gomb lenyomva tartása és a zár nyitása közötti másodperc töredékében történik. Az újabb tükörreflexes fényképezőgépek elővillantást is végeznek, hogy megbecsüljék, milyen fényesnek kell lennie a vakunak.
2. A vaku impulzusa általában nagyon rövid az expozíciós időhöz képest , ami azt jelenti, hogy a fényképezőgép által rögzített vaku mennyisége független a zársebességtől. Másrészt a rekeszérték és az ISO-érzékenység továbbra is egyformán befolyásolja a vakut és a környezeti fényt.

A kulcs az, hogy tudjuk, hogyan lehet elérni a kívánt keveréket a vaku fénye és a környezeti forrásokból származó fény között – miközben a megfelelő mennyiségű fény (minden forrásból) rendelkezik a megfelelően exponált kép eléréséhez.

FOGALOM:VAKU ARÁNY

A "vakuarány" fontos módja a környezeti fény és a vaku fénye közötti keverék leírásának. Mivel a zársebesség nem befolyásolja a vaku által felvett fény mennyiségét (de a környezeti fényt igen), ezt a tényt használhatja a vaku arányának szabályozására. Adott mennyiségű környezeti fényhez a vaku és a környezeti fény keveréke csak két kamerabeállítással állítható be:(i) az expozíció hossza és (ii) a vaku intenzitása.

Flash arány:	N/A vagy 0	1:8 - 1:2	1:1	2:1 - 8:1
	Csak környezeti fény	Flash kitöltése	Kiegyensúlyozott Flash	Erős Flash
Beállítások:	nincs flash	leghosszabb expozíció leggyengébb vaku	rövidebb expozíció gyengébb vaku	legrövidebb expozíció legerősebb vaku

Ebben az oktatóanyagban a vaku aránya * a vaku fénye és a környezeti fény arányának leírására szolgál . Ennek az aránynak az egyik szélső pontja a közönséges környezeti fényes fotózás (balra), a másik szélsőségben pedig a vaku fényét használó fotózás (jobbra). Valójában azonban mindig van némi környezeti fény, így a végtelen vakuarány csak elméleti határ.

*Műszaki megjegyzés :Néha a vaku arányát a teljes fény és a vaku fényének arányaként írják le. Ebben az esetben a 2:1, 3:1 és 5:1 arány megfelel a fenti táblázatban szereplő 1:1, 1:2 és 1:4 arányoknak. Sajnos mindkét konvenciót alkalmazzák.

Fontos megjegyezni azt is, hogy nem feltétlenül minden vakuarány érhető el egy adott vakuegységgel vagy a környezeti fény intenzitásával . Ha a környezeti fény rendkívül erős, vagy ha a vaku messze van a témától, nem valószínű, hogy egy kompakt fényképezőgép belső vakuja például 10:1-hez közelítő vakuarányt tudna elérni. A másik véglet, ha a finom 1:8-as kitöltő vaku használata nem praktikus, ha nagyon kevés a környezeti fény, és az objektívnek nincs nagy maximális rekeszértéke (vagy ha nem tud nagy ISO-érzékenységet használni, vagy nem tud fényképet készíteni. állvány használatával).

Az 1:2-es vagy nagyobb flash-arány az, ahol az oktatóanyag első felében szereplő témák a legfontosabbak , beleértve a vaku helyzetét és a látszólagos megvilágítási területet is, mivel a vaku meglehetősen durvának tűnhet, hacsak nincs gondosan irányítva. Másrészt az 1:2-nél kisebb vakuarány gyakran kiváló eredményeket érhet el a fényképezőgépbe épített vaku használatával. Emiatt a legtöbb fotós valószínûleg töltõvakuként szeretné használni a vakut, ha lehetséges, mivel ez a vakufotózás legegyszerûbb típusa.

VAKU MEGVILÁGÍTÁSI MÓDOK

A vakufotózás egyik legnehezebb feladata annak megértése, hogy a különböző fényképezőgép és vaku mérési módok hogyan befolyásolják az általános expozíciót. Egyes módok azt feltételezik, hogy csak töltővakura van szüksége, míg mások gyakorlatilag figyelmen kívül hagyják a környezeti fényt, és azt feltételezik, hogy a fényképezőgép vakuja lesz a domináns megvilágítási forrás.

Szerencsére minden kamera a vakuját használja elsődleges fényforrásként vagy vakuként. A kulcs az, hogy tudjuk, mikor és miért használja a fényképezőgép a vakuját az alábbi módokon. Az alábbi táblázat összefoglalja a leggyakoribb kameramódokat:

Kamera mód	Vakuarány
Automatikus (□)	1:1 vagy nagyobb, ha halvány; különben nem villan a vaku
Program (P)	töltő vaku, ha fényes; egyébként nagyobb, mint 1:1
Rekesz prioritás (Av) Zár prioritás (Tv)	kitöltő vaku
Kézi (M)	bármilyen vakuarány szükséges

Automatikus módban (□), a vaku csak akkor kapcsol be, ha a zársebesség egyébként a kézben tarthatónak tekintett érték alá csökkenne – általában körülbelül 1/60 másodperc. A vaku aránya fokozatosan növekszik, ahogy a témát érő fény egyre halványodik, de a zársebesség 1/60 másodperc marad.

Program (P) mód hasonló az Auto-hoz, azzal a különbséggel, hogy olyan helyzetekben is kényszeríthetünk vakut, amikor a téma jól megvilágított, ebben az esetben a vaku vakuként működik. A legtöbb fényképezőgép intelligensen csökkenti a fénykitöltő vakut, ahogy a környezeti fény növekszik (ezt a Canon modellekben "automatikus kitöltéscsökkentésnek" nevezik). A kitöltő vaku aránya ezért 1:1 (gyenge fényben) és 1:4 (erős fényben) között lehet. Azokban a helyzetekben, amikor a zársebesség 1/60 másodpercnél hosszabb, a vaku Program módban ugyanúgy működik, mint Auto módban.

Rekesznyílás-prioritás (Av) és záridő-előválasztás (Tv) módok sőt más a viselkedésük is. Csakúgy, mint a Program módban, a vakut általában "be" kell kapcsolni, ami azt eredményezi, hogy a fényképezőgép vakuként használja a vakut. Az Auto és P módokkal ellentétben azonban a vaku aránya soha nem növekszik 1:1 fölé, és az expozíciók a szükségesek (más néven "lassú szinkron"). Tv módban a vaku aránya is növekedhet, ha a szükséges f-stop kisebb, mint az objektívvel elérhető.

Kézi (M) módban , a fényképezőgép a rekesznyílás, a zársebesség és az ISO beállítása alapján exponálja a környezeti fényt. A vaku expozícióját a rendszer a téma megvilágításához szükséges maradék fény alapján számítja ki. A kézi mód ezért sokkal szélesebb vakuarány-tartományt tesz lehetővé, mint a többi mód.

Minden módban a megfelelő beállítás villogni fog a keresőben, ha a vaku expozíció nem lehetséges ezzel a beállítással . Ez magában foglalhatja az objektívvel elérhető tartományon kívül eső rekeszértéket, vagy gyorsabb záridőt, mint amit a fényképezőgép/vakurendszer támogat (az „X-szinkron sebesség” – általában 1/200-1/500 másodperc). .

VAKU EXPOZÍCIÓ KOMPENZÁCIÓ – FEC

A vakuarány megváltoztatásának kulcsa a vaku expozíciókompenzáció (FEC) és a normál expozíciókompenzáció (EC) megfelelő kombinációja. A FEC nagyjából úgy működik, mint a hagyományos EC:azt mondja a fényképezőgépnek, hogy bármilyen vakuerőt vegyen fel, és ezt a FEC-beállítás felülírja. A nagy különbség az, hogy míg az EC hatással lehet a vaku és a környezeti fény expozíciójára (a fényképezőgép típusától függően), a FEC csak a vaku intenzitását.

Mind az EC, mind a FEC a fénykiállások tekintetében van megadva. Minden pozitív vagy negatív stop a fény megduplázódására vagy felezésére utal. Ezért a +1 EC vagy FEC érték a fény megduplázódását jelenti, míg a -2 érték azt jelenti, hogy negyedannyi fény van.

A jelenlegi Canon fényképezőgépeknél az EC csak a környezeti expozíciót befolyásolja, míg a legtöbb Nikon fényképezőgépnél az EC egyszerre befolyásolja a vaku intenzitását és a környezeti expozíciót. Egyes újabb Nikon fényképezőgépek, mint például a D4 és a D800, bármelyik módon működhetnek egyéni funkción keresztül.

Minden típusú vakuvezérlésnek egyértelmű előnyei és hátrányai vannak. Ha az EC mind a vakuteljesítményre, mind a környezeti expozícióra hatással van, a vaku aránya könnyen beállítható anélkül, hogy az általános expozíciót befolyásolná; a +1 FEC és -1 EC beállítás például változatlanul hagyja a teljes expozíciót. Ha az EC csak a környezeti expozíciót befolyásolja, az EC és a FEC gyakorlatilag független vezérlőkké válnak a környezeti és a vaku mérésében, de ezek a kamerák megnehezíthetik mind az EC, mind a FEC használatát a vaku arányának megváltoztatására anélkül, hogy az általános expozíciót is megváltoztatnák . Ha van ilyen típusú fényképezőgépe, a rész hátralevő része ezeknek a beállításoknak a használatával szabályozza a vaku arányát. A következő táblázat referenciabeállításokat tartalmaz a vakuarány módosításához, ha az eredetileg 1:1:

lett volna

Flash arány:	1:8	1:4	1:2	1:1	2:1	4:1	8:1
FEC-beállítás:	-3	-2	-1	0	+1	+2	+3
EC-beállítás:	+2/3-tól +1-ig	+2/3	+1/3-tól +1/2-ig	0	-1/2-től -2/3-ig	-1 1/3	-2 - -2 1/3

A fenti táblázat bemutatja, hogyan módosíthatja a vaku arányát az FEC és EC beállításával;
Az EC-beállítások tartományként vannak felsorolva, mert csak 1/2-1/3 lépésközzel állíthatók be.

Ne feledje, hogy a FEC érték egyértelmű:egyenlő a vakuarány növelésére vagy csökkentésére irányuló lépések számával. Másrészt az EC beállítása korántsem egyértelmű:nemcsak attól függ, hogy mennyivel szeretné módosítani a vaku arányát, hanem az eredeti vakuaránytól is – és ez ritkán egész szám.

Példaként arra, hogy az EC miért sokkal bonyolultabb, mint a FEC , nézzük meg, mi történik, ha a fenti példában 1:1-ről 2:1-re változtatja a vaku arányát. Először a +1 FEC-et kell tárcsáznia, mivel ez a legegyszerűbb rész. Ha azonban csak a FEC-et növeljük +1-gyel, akkor a vakuból származó fény mennyisége megduplázódik, míg a környezet fénye változatlan marad – ezáltal nő a teljes expozíció. Ezért ennek kompenzálására negatív EC-t kell betárcsáznunk, hogy az expozíció változatlan maradjon. De mennyi az EC? Mivel az eredeti vakuarány 1:1 volt, a teljes fénymennyiség +1 FEC használatával most 150%-a a korábbinak. Ezért olyan EC-értéket kell használnunk, amely a teljes fénymennyiséget 2/3-szorosára csökkenti (150% * 2/3 =100%). Mivel minden negatív EC felére csökkenti a fény mennyiségét, tudjuk, hogy ennek az EC-értéknek 0 és -1 között kell lennie, de a pontos értéket nem tudjuk könnyen kiszámítani a fejünkben. Ez egyenlő a log(2/3) értékkel, ami körülbelül -0,58-ra jön ki.

Szerencsére a vakuarány-kalkulátor (lent) megoldja ezt a problémát. Bár a terepen nem feltétlenül használná az ember, remélhetőleg segíthet abban, hogy jobb intuíciót fejlesszen ki, hogy nagyjából milyen EK-értékekre van szükség a különböző helyzetekben.

Megjegyzés:Az EC csak 1/3-1/2 lépésekben állítható be, ezért használja a legközelebbi elérhető értéket.

A vaku arányának növelése :pozitív vaku-expozíciókompenzáció tárcsázása, miközben egyidejűleg negatív expozíciókompenzációt is megad. Alapértelmezett 1:1-es villanási arányt feltételezve a 2:1-es villanási arány eléréséhez +1 FEC-értékre és -1/2 és -2/3 közötti megfelelő EC-értékre van szükség.

A vaku arányának csökkentése :negatív vaku-expozíciókompenzáció tárcsázása, miközben egyidejűleg pozitív expozíciókompenzációt ad meg (de legfeljebb +1). Alapértelmezett 1:1-es villanási arányt feltételezve az 1:2-es villanási arány eléréséhez -1-es FEC-értékre és a megfelelő körülbelül +1/3 és +1/2 közötti EC-értékre van szükség.

Végül fontos megjegyezni, hogy a FEC-et nem mindig használják a vaku arányának megváltoztatására. Használható a fényképezőgép vakumérő rendszerének hibáinak felülbírálására is. Hogy ez hogyan és miért történhet meg, arról a következő részben lesz szó...

TTL VAKU MÉRÉS

A legtöbb jelenlegi tükörreflexes vakurendszer az objektíven keresztüli (TTL) fénymérést alkalmazza. A digitális TTL vakumérés úgy működik, hogy közvetlenül az expozíció megkezdése előtt egy vagy több apró elővillantó impulzust visszaver a témáról, amelyek segítségével megbecsülik, milyen vakuerőre van szükség a tényleges expozíció során.

Közvetlenül az exponálás megkezdése után a vakuegység vakuimpulzust bocsát ki. A fényképezőgép ezután megméri, hogy a vakuból mennyi verődött vissza valós időben, és kioltja (leállítja) a vakut, ha a szükséges mennyiségű fényt kibocsátotta. A fényképezőgép üzemmódjától függően a vaku kialszik, ha egyensúlyba hozza a környezeti fényt (töltővaku), vagy hozzáad a téma exponálásához szükséges fényt (1:1-nél nagyobb vakuarány).

Azonban sok minden elromolhat. Mivel a vaku-expozíció valójában két egymást követő expozíció, mind az (1) környezeti fénymérésnek, mind a (2) vaku mérésnek helyesnek kell lennie. Ezért minden mérési hibaforrással külön foglalkozunk.

(1) Környezeti fénymérés az első előforduló, és meghatározza a rekeszérték, az ISO és a zársebesség kombinációját. Ez nagyon fontos, mivel ez szabályozza az általános expozíciót, és ezen fog alapulni a későbbi vaku mérés.

Emlékezzünk vissza, hogy a kamerán belüli fénymérés elsősorban azért megy rosszul, mert csak a visszavert fényt tudja mérni, nem pedig a beeső fényt (lásd a kameramérésről és exponálásról szóló oktatóanyagot).

Reflexiós tárgy Incidens vs. visszavert fény

Ha a téma világos és visszaverő, mint a fenti példában, akkor a fényképezőgép tévesen azt feltételezi, hogy ezt a látszólagos fényerőt a sok beeső fény okozza, nem pedig annak nagy reflexiója. Mivel a fényképezőgép túlbecsüli a környezeti fény mennyiségét, ezért alulexponálja a témát. Hasonlóképpen, a sötét és nem tükröződő téma gyakran túlexponált. Ezenkívül erős vagy gyengén megvilágított helyzetek a fényképezőgép fénymérését is megzavarhatják (lásd a digitális fényképezőgép hisztogramjait).

Megjegyzés:Ironikus módon a fehér menyasszonyi ruhák és a fekete szmokingok tökéletes példái az erősen tükröződő és nem tükröződő témáknak, amelyek elronthatják a fényképezőgép expozícióját – még akkor is, ha az esküvőn gyakran a vakufotózás és a pontos expozíció a legfontosabb.

Mindazonáltal, ha azt gyanítja, hogy a fényképezőgép környezeti fénymérése helytelen, akkor a pozitív vagy negatív expozíciókompenzáció (EC) tárcsázása javítja a környezeti fénymérés funkcióját és javítja a vaku mérését.

(2) Vakumérés mind az elővillantás, mind a környezeti fénymérés eredményein alapul. Ha a TTL vakumérő rendszer nem megfelelő mennyiségű vakut bocsát ki, akkor nem csak az általános expozíció, hanem a vaku aránya is ki lesz kapcsolva – ez befolyásolja a téma megjelenését.

A vakuhibák legnagyobb oka a téma távolsága, a környező fény eloszlása ​​és a téma fényvisszaverő tulajdonságai. A téma távolsága azért fontos, mert erősen befolyásolja, hogy mennyi vaku fog eltalálni és visszaverni erről a témáról:

A fényesés olyan gyors, hogy a tárgyak kétszerese a vakumennyiség 1/4-ét kapják

Még megfelelő vaku expozíció mellett is, ha a téma (vagy más objektumok) nagy távolságot tesz meg a fényképezőgéptől, számítson arra, hogy ezeknek a tárgyaknak a fényképezőgéphez közelebbi részei sokkal világosabbnak tűnnek, mint a távolabbi területek.

példa összetett, egyenetlen környezeti megvilágításra

A bonyolult világítási helyzetek is problémát okozhatnak. Ha a környező fény másképp világítja meg a témát, mint a háttér vagy más tárgyak, a vaku tévedésből megpróbálhatja egyensúlyba hozni a teljes jelenetet (vagy más tárgyat) érő fényt, szemben azzal a fénnyel, amely csak a témát éri.

Ezen túlmenően, mivel a vaku fénymérés a fényképezőgép környezeti fénymérése után történik, fontos, hogy ne használja az automatikus expozíció (AE) zárolási beállítását a fókusz és az újrakomponálás technika használatakor. Ha elérhető, ehelyett használja a vaku expozíciós rögzítését (FEL).

A fényképen lévő objektumok sajátos fényvisszaverő tulajdonságai a vakufénymérés hatását is megzavarhatják. Ez magában foglalhatja a vaku tükröződést és a tükrök, fém, márvány, üveg vagy más hasonló tárgyak egyéb kemény visszaverődését. Ezek a tárgyak további nem kívánt erős fényforrásokat is létrehozhatnak, amelyek további árnyékokat vethetnek a témára.

A különböző gyártók mérőrendszereinek működésében is vannak finomságok. A Canon EOS digitális esetében valószínűleg vagy E-TTL vagy E-TTL II lesz; a Nikon digitális esetében D-TTL vagy i-TTL lesz. Azonban sok vaku mérési algoritmusuk bonyolult és szabadalmaztatott, és a különbségek gyakran csak egyenetlen környezeti megvilágítás esetén jelentkeznek. Ezért a legjobb megközelítés egy új vakurendszerrel kísérletezni, mielőtt kritikus fényképekhez használná, így jobban átérezheti, mikor léphetnek fel fénymérési hibák.

ELSŐ ÉS MÁSODIK FÜGGÖNYSZINKRONIZÁLÁS

Az első és a második függöny szinkron a vaku expozíciós beállításai, amelyek befolyásolják, hogy a téma hogyan érzékeli a mozgás elmosódását . Mivel a vaku impulzusa általában sokkal rövidebb, mint az expozíciós idő, a mozgó objektumról készült vakufotó egyaránt tartalmaz egy elmosódott részt, amelyet a lassabb környezeti fény expozíció okoz, és egy élesebb részt, amelyet a sokkal gyorsabb vakuimpulzus okoz. Ezek mindegyike hatékonyan átfedve készíti el a végső vakuképet. Az első és a második függöny szinkronizálása szabályozza, hogy az elmosódott rész a téma vakuképe mögött vagy előtt haladjon-e, a vaku impulzusának szinkronizálásával az expozíció kezdetével ("első függöny") vagy végével ("második függöny"):

Az első függöny-szinkronizáláskor a környezeti fény nagy részét a rendszer utána rögzíti a vaku impulzusa – amitől az elmosódott rész előtt csíkozódik az élesebb vakuképet. Ez azt a látszatot keltheti, hogy a mozgó tárgyak a tényleges mozgásukkal ellentétes irányban haladnak. Az alábbi példában a hattyúnak mozgási csíkjai vannak, amelyek azt a látszatot keltik, mintha gyorsan hátrafelé úszna, és a hó felfelé "hullik":

Példa az első függönyszinkronizálásra

A mozgó objektumok megjelenése

A fenti okok miatt az első függöny szinkronizálás általában nem kívánatos a mozgó témáknál – kivéve, ha az expozíciós idő elég rövid ahhoz, hogy ne legyenek láthatóak csíkok. Másrészt a második függöny szinkron nagyon hasznos lehet a téma mozgásának eltúlozásához, mivel a világos csíkok mögött jelennek meg. a mozgó alanyt .

A legtöbb kamera azonban alapértelmezés szerint nem használja a második függöny szinkronizálását, mert ez megnehezítheti a felvétel időzítését. Ennek az az oka, hogy a második függöny szinkronizálása sokkal nagyobb késést okoz az exponáló gomb lenyomása és a vaku villanása között – és egyre inkább hosszabb expozíciós idő esetén. Ezért előre kell látni, hol lesz az alany az expozíció végén , ellentétben az exponáló gomb lenyomásakor. Ez nagyon trükkös lehet egy másodperces vagy hosszabb expozíciónál, vagy nagyon gyorsan mozgó témáknál.

További olvasnivalókért tekintse meg az oktatóanyag első felét a következő címen:
Fényképezőgép vaku, 1. rész:Fényminőség és megjelenés