Lépjen ki a komfortzónájából a jobb képekért

Az AP legújabb rovatában Marsel van Oosten természetfotós elárulja, hogyan vezetett a sikerhez a félelmeivel való szembenézés és a komfortzónából való kilépés

Gyakran hallom, hogy nagyon felismerhető stílusom van. Amikor megkérdezik, mi ez, az emberek gyakran olyan szavakat használnak, mint az „egyszerű”, „tiszta”, „grafikus”, „rendetlen”, sőt „steril”. Ezekkel a szavakkal egyetértek, mert tökéletesen leírják azt a művészi formát, amelyet munkáimmal próbálok létrehozni.

Fotósként nemcsak azt kell eldöntenie, hogy mit szeretne fényképezni, hanem azt is, hogyan szeretné fényképezni. Minden fotósnak megvan a maga előnyben részesített fényképezési módja – amely a legjobb és legkellemesebb eredményt adja. Számomra ez egyszerű, letisztult, grafikus és letisztult képeket jelent. Ennek eredményeként mindig azon kapom magam, hogy vonzódjanak az erős, grafikus formájú témákhoz, olyan élőhelyekhez, ahol a lehető legkevesebb zavaró tényező és vizuális zűrzavar van. Emiatt jobban szeretek sivatagokat fényképezni, mint füveseket, és elhalt fákat, mint élő fákat. Ezt nem mindig tudtam.

Arany orrú majmok, Qinling-hegység, Shaanxi, Kína. Nikon D810, AF-S 24-70 mm f/2.8 objektív, 1/125 mp f/11 mellett, ISO 3200

Ha van egy adott stílusod, az általában bizonyos művészi preferenciák eredménye. Aztán, ha már nagyon jól érzi magát ebben a stílusban, rendkívül hatékony lesz, és szinte robotpilóta lesz. Minden egyszerű, mert olyan környezetben tartózkodik, amely illik fényképezési stílusához, így azonnal tudja, mit kell tennie. Gyorsan és hatékonyan dolgozol, és nagyon eredményes leszel. Míg ha hirtelen olyan környezetbe kerülsz, amelyet nem nagyon ismersz, vagy nem is szeretsz, az egy teljesen más labdajáték.

A komfortzóna elhagyása

Sok évvel ezelőtt a feleségemmel, Daniellával kirándultunk Costa Ricába. Mindketten szeretjük a vadont, és az esőerdő olyan vad, amilyen csak lehet. Nemrég kezdtem el fotózással foglalkozni, és izgatott voltam, hogy fotózzam a vadon élő állatokat. De bármennyire is élveztem az élményt, semmi ihletet nem kaptam arra, hogy fényképeket készítsek. Megnéztem a Lightroom katalógusomat, hogy megtudjam, hány képet készítettem azon az úton:tízet. Ez egy sarkalatos pillanat volt fotósként való fejlődésemben, mert arra késztetett, hogy rájöjjek, miért nem ihletett meg. Következtetés:túl sok vizuális zűrzavar .

Önarckép a kínai Shaanxiban, pontosan azon a helyen, ahol Marsel van Oosten a díjnyertes „Az aranypár” képét készítette

A következő tíz évben távol maradtam az erdőktől. Minél „tisztább” a táj, annál inspiráltabb és boldogabb voltam. De egy idő után a döntésem kezdett zavarni. Időnként láttam gyönyörű képeket, amelyeket más fotósok készítettek sűrű erdőkben, és rájöttem, hogy egy kihívás elől menekülök. Évekkel később láttam egy nagyon rossz fényképet arany orrú majmokról egy brosúrában, valahol Kínában.

Ők voltak a leglenyűgözőbb kinézetű majmok, akiket valaha láttam, és amikor megtudtam, hogy veszélyeztetettek, tudtam, hogy le kell fényképeznem őket. A zuzmók jelentik a majmok táplálékának fő alapanyagát, és az elhalt fák rendelkeznek a legnagyobb zuzmóval. Sajnos ezeket a faipar veszi át. A majmokat a helyi lakosság is megeszi. Mindenesetre a probléma az volt:sűrű erdőkben élnek.

Nagyon szeretem az erdőket természetszerető szemszögből, de az erdő nem más, mint rendetlenség. Pályafutásom során először kellett hosszan és keményen gondolkodnom azon, hogyan nézhetek szembe a félelmeimmel, és hogyan tudnám legyőzni a „rendetlenség-fóbiámat”. Nem kell többé az intuícióra hagyatkozni… ideje volt kilépnem a komfortzónámból.

Arany orrú majom babával. Nikon D810, AF-S VR 70-200 mm f/2.8 objektív, 1/250 mp f/5.6 mellett, ISO 160

Annak érdekében, hogy a háttérben uralkodó hatalmas zűrzavart irányítsam, úgy döntöttem, hogy egy polarizátort használok a levelek visszaverődésének korlátozására, és vakut használok az alanyok és a mögöttük lévő erdő elkülönítésére. A vaku segítségével szabályozhattam a környezeti világítást, és elegendő fényt kaphattam a majmokon, ugyanakkor polarizátorok segítségével alulexponáltam a háttereket, csökkentve a visszaverődés mértékét.

Ez bizonyult a receptemnek a projektemhez, és az ott készített képek közül sok a kedvenceim közé tartozik. Egyikük elnyerte az év vadfotósa címet is. Ha úgy döntöttem volna, hogy ragaszkodom a szokásos rutinomhoz, és kényelmesen folytatom az autopilótát, ez soha nem történt volna meg. Ha nem jelent kihívást, akkor nem változtat meg.

Marsel van Oosten Kínában dolgozik

Ahogy Steve Fairclough-nak elmondták

Kiemelt kép:„Az Arany pár”, az Év Wildlife Photographer of the Year verseny 2018-as általános győztese. Nikon D810, AF-S 24-70mm f/2.8 objektív, 1/320 mp f/8-nál, ISO 1600

Marsel van Oosten

Marsel van Oosten Hollandiában született, és 15 évig dolgozott művészeti igazgatóként. Pályát váltott, hogy fotós legyen, és azóta elnyerte az év vadfotósa és az év utazási fotósa díjat. Rendszeres munkatársa a National Geographicnak, és természetfotós túrákat szervez szerte a világon. Látogassa meg a www.squiver.com

webhelyet

További olvasmányok

Akár új a vad- és természetfotózásban, akár fejleszteni szeretnéd képességeidet, rengeteg tippünk és technikánk segít az utadon. Nézze meg itt.

Tekintse meg Marsel van Oosten további rovatait:

Jobb háttérre van szüksége

Miért fontos a lépték

Hogyan készítsünk előzetesen egy fényképet

Kihozni a legtöbbet a rossz időjárásból

Miért fontos a tervezés a fotózásban

Miért érdemes alacsony szögből fényképezni a vadon élő állatokat