Film vs digitális nagyformátumú fényképezésben:melyik a jobb?

Marc Riboud francia fotós a következőket mondta:„A fényképezés minden századmásodpercben intenzíven élvezi az életet .” Bár elképesztő, az emberi képesség arra, hogy pillanatokat rögzítsen és képben gazdag memóriában tároljon, korlátozott.

A vizuális kódolás az észleléssel kezdődik, egészen addig a pillanatig, amikor a memóriához kötődik, majd eléri azt az időszakot, amely után az emlék megmarad. Az emberi rögzítési és memorizálási képesség egy sor interferenciára érzékeny. Annak ellenére, hogy a szem nagyon hasonlít a fényképezőgéphez, a memória egyáltalán nem olyan, mint egy fénykép, és hosszú távon ki van téve a részletek elvesztésének.

Egyszerűen fogalmazva, a digitális fényképezőgép sokkal többet vesz fel, mint amit az elme egy adott pillanatban el tud tárolni, és ezt hosszabb ideig képes tárolni. Egy nagy formátumú filmes fényképezőgép csak ennyivel több részletet rögzít, mint egy digitális fényképezőgép.

A használt objektívtől függően a nagy formátumú filmek körülbelül 200 megapixeles felvételt tudnak készíteni, és minden olyan hihetetlen részletet elérnek, amelyet az ember el kíván tárolni a jövőben. Néhány hajthatatlan nagy formátumú filmfotós ragaszkodik ahhoz, hogy ez az egyetlen módja annak, hogy egy tárgy háromdimenziós minőségét rögzítse egy fényképen. A mélység elérése és a részletek hosszú távú megőrzése mellett számos más oka is van annak, hogy ezek a filmrajongók nem hajlandók megelégedni a digitális világgal.

Azok voltak a napok

Régen az idő nem volt olyan ritka áru. A készétel új ötlet volt, és még nem népszerű, az autókat kézzel szerelték össze, az utakat pedig hajóval tették meg. Az azonnali kielégülés többnyire idegen fogalom volt. Az emberek élvezték azt az elégedettséget, hogy időt és erőfeszítést fektetve elérnek valamit. Bár a modern élet egyre nagyobb igényeket támaszt az idővel szemben, egyesek időt szakítanak arra, hogy élvezzék a valami létrehozásának útját, és ne csak a végterméket.

A nagy felbontás nyilvánvaló előnye mellett a véges részletek tárolásában, a filmek fotózása vonzó az ilyen emberek számára, akik szeretik a fotózást magának a folyamatnak, és nem csak a végterméknek. Ezeknek a fotósoknak sokkal élvezetesebb, ha időt szánnak a beállításra, a kép átgondolására, ügyelve arra, hogy megfelelő szögben, megfelelő fényben készítsék, majd előhívják. Az elért élvezeten felül a végtermék fenomenális lehet.

Vegyük például Scott Mead képzőművészeti fotós munkáját. A találóan „Visszanéző” elnevezésű termékcsalád olyan tisztaságot, mélységet és részletgazdagságot rejt magában, amelyet egy alap digitális fényképezőgéppel szinte lehetetlen elérni. Mintha nem csak képletesen „visszanéz”, hanem fizikailag is átölel egy korábbi időt a hagyományos módszerek gyakorlásával.

Amellett, hogy Mead a nagy formátumú filmekkel elért minőséget, a kisebb objektív innovatív alkalmazása a sorozat jellegzetes gömbi hatásának elérése érdekében egyszerűen nem érhető el digitálisan, képszerkesztő szoftver nélkül. Scott Mead „Choices” című darabja világosan mutatja be, hogy a hagyományos nagy formátumú fényképezés miként alkalmas a régi technológia, az improvizáció és a művészet lenyűgöző szembeállítására.

Film kontra digitális

Természetesen az éremnek mindig két oldala van. A fényképezés birodalmának másik végén a digitális fényképezőgépek bhaktái azzal érvelhetnek, hogy sokkal több marad megörökítés nélkül, miközben megfigyelik a régimódi felszerelések használatának minden ártalmas vonatkozását.

Azt mondhatják, hogy a digitális tükörreflexes gépek árai exponenciálisan csökkentek, miközben a minőség nőtt, hogy megfizethető eszközökkel lélegzetelállító 14 megapixeles felvételeket lehet készíteni, és több száz fotó készíthető, és csak a legjobb felvételek maradhatnak meg – mindez érvényes érv. azzal a ténnyel együtt, hogy manapság a fotósokat elkényeztetik a minden zsebhez megfelelő opciókkal.

Manapság még az egyszerű célzást végző fényképezőgépek és kamerás telefonok is nagyszerű képeket készíthetnek, könnyen kezelhetők, könnyűek és szinte bármilyen zsebben elférnek. A nem hivatásos fotósok számára ez gyakran megfelelő választás. A profik számára a normál formátumú digitális tükörreflexes fényképezőgépek ideálisak lehetnek, kivéve, ha a természetben nagyon nagy építészeti vagy nagylátószögű felvételek nagy formátumot igényelnek. Ebben az esetben nagy formátumú digitális fényképezőgépek kaphatók a piacon.

Hátránya, hogy a nagy formátumú digitális fényképezőgépek továbbra is nagyon drágák. Egy belépő szintű, nagy formátumú Hasselblad vagy Rollei objektív nélkül is több ezerrel meghátrál. A kérdés az, hogy a fotósnak valóban szüksége van-e Hasselbladre?

Az ítélet

Ha Ön profi, és nagy jeleneteket, például tájakat vagy nagy tárgyakat, például épületeket szeretne fényképezni, valószínűleg csak a nagy formátum által kínált valódi minőségre van szüksége. A tradicionálisak ragaszkodnak a filmhez, és a progresszívebb fotósok is, hacsak nem tudják kinyitni a zsebüket egy nagy formátumú digitális fényképezőgépre. Végül is azok a Hasselbladok és Rolleik nem lennének eladók, ha nem lenne piac számukra. Ha nem, mint sok minden az életben, akkor ez egyszerűen személyes választás és költségvetés kérdése.

A szerző életrajza :Peter Smith alapvető ismeretekkel rendelkezik a fotózásról és minden kapcsolódó kulcsfogalomról. Körülbelül 15 éves tapasztalattal rendelkezik a fotózás terén, és mind a digitális, mind a filmes fotózásban elsajátította. Nagyon örülne neki, ha megnézné Scott Mead képzőművészeti fotós munkáit!