Miért érdemes minden fotósnak manuális élességállítású objektívet használnia?
Okos a kamerája. Olyan processzorokkal rendelkezik, amelyek képesek algoritmusok futtatására, a szinte azonnali beállításokhoz a fényviszonyok és a változó környezet kompenzálására. Professzionális objektív-ellenőrző vagyok, és hajlamos vagyok panaszkodni, ha egy objektív/fényképezőgép kombináció egy másodpercnél tovább tart a pontos autofókusz eléréséhez. A valóság azonban az, hogy a legtöbb modern fényképezőgép/objektív kombináció rendkívül gyorsan pontos autofókuszt biztosít. A modern DSLR-ek nagyjából látnak a sötétben, és még mindig viszonylag jól fókuszálnak szinte fény hiányában is, teljesítményük pedig rendkívül magas ISO-beállítások mellett fenomenális.
Igen, a fényképezőgéped minden bizonnyal okosabb, mint az apád, de a kérdés az, hogy te okosabb fotós vagy, mint az apád?
Lehetséges, hogy a modern processzorok, szenzorok és autofókuszos motorok (AF) varázslata leköti a modern fotósokat attól, ami valójában történik a fotózás során? És ezzel megakadályozza, hogy meg kell tanulnunk a fotózás néhány alapvető alapját, amelyek jobbá tehetnek bennünket? Ezért gondolom, hogy minden fotósnak el kell töltenie egy kis időt csak manuális fókuszú objektívvel.
Rekesz
A modern objektívek sajtóközleménye valami ilyesmit fog mondani:„Kilenc lekerekített rekesznyílás”. Ez szinte semmit sem jelent a legtöbb modern fotós számára egyetlen egyszerű okból – soha nem fogják látni ezeket a pengéket. Csak az üveget fogják látni az objektív csövében. Ennek egyszerű az oka:az automatikus írisz rekesznyílású objektívek (a fényképezőgép elektronikusan állítja be a rekesznyílást), tárva-nyitott objektívvel fókuszálnak (kihúzott rekeszlapátok), és csak a pillanat törtrészében állnak le a kiválasztott rekeszértékig, amikor a felvétel elkészül. Elrabolva. Elképesztő, milyen gyorsan történik mindez, ha megállunk és elgondolkozunk ezen.
A legtöbb Canon EF rögzítőhöz gyártott objektív (kivéve a Samyang/Rokinon objektíveket, valamint néhány nem általános modellt) rendelkezik automatikus írisz rekesznyílás-szabályozással. Még a Canon (ZE) foglalatú Zeiss kézi élességállítású objektívek is rendelkeznek automatikus íriszekkel, és a Samyang/Rokinon sok objektívjét átszervezi az automatikus rekesznyílás-szabályozással rendelkező AE-verziókra. Leegyszerűsítve, nagyon kevés modern objektív Canon foglalatban rendelkezik tényleges rekeszgyűrűvel. A Nikon lövészek kapnak néhány kézi rekesznyílású gyűrűs objektívet (valamilyen oknál fogva a Zeiss objektívek is tartalmaznak egyet a Nikon [ZF] tartókon.)
Az írisz automatikus rekeszvezérlése nagyszerű a kényelem érdekében. Csak forgassa el a tárcsát a fényképezőgépen (gyakran harmadik lépésekben), és válassza ki a kívánt rekesznyílást, vagy akár hagyja, hogy a fényképezőgép válassza ki Ön helyett automatikus módban. Gyors és fájdalommentes.
A hátulütője természetesen az, hogy a modern fotósok gyakran elveszik annak tényleges jelentőségét, hogy mi történik az írisz szélesre nyitásakor vagy lecsukásakor. Beszélhetünk az objektív „leállításáról” vagy a széles rekesznyílás előnyeiről, de amíg nem látja ténylegesen a különbséget az írisz rekeszében, addig nem fogja teljes mértékben megérteni, hogy ez valójában mit is jelent. Tekintse meg ezt a sorozatot az új Rokinon 50mm f/1.4-ből.
Amikor valóban látja, hogy a rekesz bezárul, akkor valóban érzékeli az f-stop közötti különbséget, és azt, hogy mennyivel több fény gyűlik össze széles rekesznyílásoknál. Ez a sorozat f/1.4-ről indul és f/8-ig tart – nézze meg, mekkora különbséget jelent a rekesznyílás mérete a fényképezőgépbe jutó fény mennyiségében?
A feleségem intelligens nő. Még fotósként is elég tisztességes szeme van, és remek fotókat készített. De annak ellenére, hogy 1997 óta házas egy váltós sráccal, és vagy száz lencse jár be és ki a házunkból, a mai napig gyakran összezavarodik a rekesznyílással kapcsolatban. Zavarba ejtő lehet, mivel a logika (az f-megállók gyakran jelentett módja miatt) visszás. A nagyobb számok kisebb rekesznyílásokat jelentenek – és ez visszafelé tűnik. Nem szabad összetéveszteni a manuális rekeszgyűrűvel ellátott kézi fókusz objektívvel – fizikailag is láthatja, hogy a rekesz írisz zsugorodik, amikor leállítja az objektívet (válasszon kisebb rekesznyílást – nagyobb f-stop, például f/11 stb.).
Több fotós értené meg, mit jelentenek valójában a rekesznyílás-számok a fénygyűjtés szempontjából, ha fizikailag látnák, ahogy a rekesznyílás lapátok lecsukódnak vagy kinyílnak az objektívükben.
Fénygyűjtés
A legtöbb fényképezőgép szabványos fókuszáló képernyővel rendelkezik, amely nem mutatja a valódi mélységélességet. Ez, azzal a ténnyel kiegészítve, hogy a fényképezőgép általában szélesre nyitott objektívvel fókuszál, azt jelenti, hogy gyakran nem érzékeli, mennyivel kevesebb fény áll rendelkezésre, ha az objektív le van állítva (f/4-f/16, példa) vagy mennyi több áll rendelkezésre nagy rekesznyílásoknál (f/1,2-f/2,8). A legtöbb DSLR-en van valahol egy DOF (mélységélesség) előnézeti gomb, de ez gyakran homályos helyen van, és ritkán használják sokan. Emiatt sok fotós még soha nem látta nagy rekesznyílású objektívje vagy bármely más objektív valódi mélységélességét. Ez megváltozik, ha manuális élességállítású objektívet használ (különösen a valódi mélységélességet mutató fókuszképernyő esetén). Erről hamarosan bővebben.
Igen, fájdalmas, ha a kereső elég sötét, ha kézi rekesznyílású objektív van felszerelve és le van állítva, mondjuk f/8-ra. Ez az oka annak, hogy a modern objektívek és fényképezőgépek ezt nem mutatják meg a keresőben. De ez azt is jelenti, hogy nem kényszerítik arra, hogy megtanulja, mit jelent valójában az f/8 a fénygyűjtés szempontjából. Azt sem látja, hogy mennyivel több fény áll rendelkezésre, vagy mennyivel sekélyebb a mélységélesség nagy rekesznyílás mellett. Rögzítéskor nem igazán gondol a rekeszértékre, ami a kreativitás elvesztését eredményezi, mivel az elméje nem kénytelen elképzelni, mit jelent a rekesz a felvételen.
De ezen túlmenően a rekesznyílás manuális kiválasztása valóban segít a rekesznyílás és a mélységélesség közötti kapcsolat mentális tárcsázásában. Az a tény, hogy gondolkodnia kell a rekesznyílás kiválasztásán, és látnia kell a keresőben a különbséget, mind a mélységélesség, mind a fény mennyisége tekintetében, segít felismerni, milyen sekély mélységélesség (nagy rekesznyílás mellett) és nagy mélységélesség felvételek (kis rekesznyílással) fognak kiderülni. Megtanultam, hogyan képzeljem el mentálisan, hogy a mélységélesség sokkal jobban befolyásolja a jelenetet a kézi rekesznyílású objektívek használata miatt. Íme egy sorozat a Zeiss Planar T* 50mm f/1.4 objektívből. Kezdődik f/1.4, f/2, f/2.8, majd végül f/4-et mutat. Figyelje meg, hogy ez milyen óriási különbséget jelent a háttér elmosódásának mértékében.
A nagy rekesznyílású felvételek sokkal vonzóbbak, és jobb háromdimenziós hatást adnak a képnek. Valószínűleg nem fog mindig kézi élességállítású objektívekkel fényképezni, de az ilyenek használata segít megtanítani agyát a felvételek hatékonyabb és művésziebb megjelenítésére.
Mélységélesség és fókusz
Meglehetősen kinyilatkoztatás, hogy széles rekesznyílást, manuális élességállítást használunk olyan fókuszképernyővel, mint az EG-S, amely valódi mélységélességet mutat. Közel-közepes távolságokon valóban figyelheti, ahogy a fókusz egyik dologról a másikra halad, és a témák fókuszba kerülnek. Ez valóban segít abban, hogy a történetmesélést a képalkotás részeként tekintse. Ha arra gondolsz, hogy mit szeretnél a középpontban, az azt jelenti, hogy szándékossá váltál, hogy mit szeretnél, hogy a néződ lásson.
Sok fényképezőgép AF-pont távolsága nem elég széles ahhoz, hogy elérje a keret széleit. A kézi élességállítású objektívek megszüntetik ezt a korlátot, és nagyobb valószínűséggel készítek képet úgy, hogy a témám egy szélső sarokban van fókuszban, ha használom. A harmadszabály a kompozícióhoz remek kiindulási eszköz, de néha a szabályokat azért kell megszegni, hogy megszegjük. Tekintse meg ezt a felvételt egy családi játékestről. A kártyák a szélső alsó sarokban vannak. A szemed először odamegy, de utána az egész életlen jelenetet tovább tekinti. Agya lehetővé teszi, hogy mentálisan kitöltse az üres helyeket és a képi lehetőségeket, ahelyett, hogy csak egy jelenetet nézne.
Sok makrófotós megtanulta a kézi élességállítást választani ezeken a nagyon finom távolságokon. Gyakran nehéz az AF fókuszpontot oda helyezni, ahol szüksége van rá (különösen, ha állványt használ), de a kézi fókuszálás lehetővé teszi, hogy egyszerűen fókuszáljon, amíg éles nem lesz az, amire fókuszálnia kell. Sokan hallottam, hogy egyes makróobjektívek élességállítási sebessége miatt nyüzsögnek, beleértve a csodálatos EF 100 mm f/2.8L IS-t. Csak azt tudom mondani, hogy valamikor kézi fókuszú makró objektívet kell használni. A Zeiss Makro-Planar 50 mm-es vagy 100 mm-es gyújtótávolságban történő használata segít felismerni, hogy a makró tartomány mennyivel növeli az ilyen objektívek fókuszálási lehetőségeit. Annyi extra fókuszpont van! A kézi élességállítású makróobjektív használata minden bizonnyal segít értékelni a makróobjektívek AF-jét, és segít megérteni, hogy miért van ott az AF fókusz (távolság) határoló kapcsoló, és hogyan kell megfelelően használni.
A kézi élességállítású objektívvel való fókuszálás megtanulása segít az elméjének megérteni, hogyan kell jobban használni az automatikus élességállítású objektíveket (különösen a fókuszhatárolóval ellátottakat).
Befejezésül
Felpörgő világban élünk. Azt akarjuk, hogy minden gyorsabb és egyszerűbb legyen. De a nagy művészet ritkán jön létre, ritkán jön létre rohanásban. Amikor professzionális rendezvényeken és esküvőkön forgatok, inkább képstabilizált, nagy rekesznyílású, zoom objektíveket használok. Nagyok és nehezek, de rendkívül rugalmasak és nagyszerű eredményeket adnak. Ilyen helyzetekben gyorsaságra van szükségem, de a katalógusomban szereplő legkreatívabb felvételeim közül néhányat kézi fókuszú objektívekkel készítettem. Lelassulok és kreatívabb leszek. A kritikusok által legelismertebb képeim közül néhányat kézi fókuszú objektívekkel készítettem, amelyek olcsók és drágák egyaránt.
Ha vétkes volt abban, hogy a fényképezés nagy részét rohanva csinálta, tegyen magának egy szívességet, és vegyen magának egy kézi fókuszú objektívet (akár olcsót is). Ha olcsó megoldást szeretne, vegyen magának egy SMC Takumar 55 mm f/1.8-at és egy adaptert a választott tartóhoz. Valószínűleg 100 dollár alatt kaphat objektívet és adaptert. Csodálatos képeket készít, és egy másik korszakból származó objektívek elismerésének világát nyitja meg. Ettől valószínűleg jobb fotós is lesz.
Még jobb az SMC Takumar 50 mm f/1.4, vagy ha értékorientált, modern kézi élességállítású objektívet szeretne használni, próbáljon ki egyet kedvenc gyújtótávolságával a Rokinon vagy Samyang cégtől (ugyanaz, csak átmárkázott objektívek). Weboldalamon számos véleményt találsz a különböző típusokról. Ha hajlandó többet költeni, és az elérhető legjobb optikát és képminőséget szeretné elérni, a Carl Zeiss a legjobb objektíveket gyártja. Általában kézi fókuszúak, és abban a megtiszteltetésben volt részem, hogy sokat felhasználhattam és áttekintettem.
Miután megtanulta, hogyan készítsen jó képeket kézi objektívvel, a modern felszereléssel való fényképezés egyszerűbbnek tűnik, mint valaha, és még kreatívabban is használhatja. Ez csak néhány ok, amiért minden fotósnak érdemes eltöltenie egy kis időt csak manuális fókuszú objektívvel.