A kamera használata:szűrők használata a jelenet pontos rögzítéséhez
Amikor tájképet fényképezem, az Anyatermészet gyakran azt diktálja, hogy a körülmények nem ideálisak a tájfotózáshoz. Vagy legalábbis úgy dönt, hogy a feltételeknek másoknak kell lenniük, mint amilyennek elképzeltem, amikor úgy döntöttem, hogy összepakolom a táskámat, és kimegyek az ajtón.
Az alábbi kép tökéletes példa erre. Egy barátommal úgy döntöttünk, hogy Brooklynba indulunk, hogy napkeltekor Alsó-Manhattan látképét forgatjuk. Kék eget képzeltem el, mögülem arany fénnyel, amely a felhőkarcolókról tükröződik. Ha megvoltak volna a druthereim, ott is lett volna néhány fehér, puffadt felhő egy csipetnyi rózsaszínnel.
Az anyatermészet ehelyett úgy döntött, hogy szürke és esős lesz, egy csipetnyi szín sem lesz az égen. Miután kivártuk a felhőszakadást egy helyi étteremben, visszamentünk a helyünkre, és berendezkedtünk, hogy megnézzük, mit tudunk megmenteni a reggelen. Az ég világos fehér volt, néhány sötétebb szürke folttal. A város fölött lapos lámpa világított, és az East River erősen kavargott. Meghoztam az első döntésemet:a képeimet fekete-fehérben rögzítem. A jelenetben, amit láttam, természetesen nem volt szín, ezért úgy éreztem, hogy a fekete-fehér pontosan megragadja azokat az érzelmeket, amelyeket azon a szürke napon éreztem.
Másodszor észrevettem, hogy a felhők valóban a város felett mozognak felém. Éreztem, hogy ezt a mozdulatot felhasználhatom drámára. Ehhez nagyon nagyon lassú, legalább 30 másodperces záridőt kellene használnom. Ez két dolgot valósítana meg. A lassú zársebesség lehetővé tenné, hogy a felhők mozogjanak az expozíció alatt, mozgás érzetét keltve a jelenetben, és a kavargó folyó simává és nyugodttá válna; szép szembeállítás a gyorsan mozgó égbolttal szemben. Mivel a világítás erősen borult volt, segítségre volt szükségem a lassú zársebesség eléréséhez. Semleges sűrűségű szűrőt választottam – ebben az esetben egy 10 fokozatú ND szűrőt, amely 10 lépéssel lassabb záridőt biztosít, mint az expozíció, amely nélküle lett volna.
Csináltam néhány felvételt a 10 stopos ND szűrővel, hogy lássam, hogyan fog kinézni. Sajnos a kép dinamika tartománya túl nagy volt ahhoz, hogy a fényképezőgép segítség nélkül rögzítse. Az ég egy kicsit túl világos volt, így kevésbé drámai, mint amit a valóságban láttam. Ennek kijavítására 4 fokozatú, semleges sűrűségű szűrőt használtam. A fokozatos semleges sűrűségű szűrő (ND Grad) olyan szűrő, amely félig tiszta, és fokozatosan sötétedik a közepétől a felső széléig. Úgy helyezem el az ND Gradot, hogy elsötétítse az eget anélkül, hogy befolyásolná a város látképét és a vizet. Mind az ND Grad, mind a 10 fokozatú ND szűrő az objektívre rögzíthető tartóban.
Miután készítettem néhány expozíciót mindkét szűrővel egymásra rakva, elértem azt az eredményt, amit kerestem. Sötét drámai égbolt volt, és szép sima víz, elfogadható részletességgel mind az égbolton, mind a város épületeiben. A végső expozíció 45 másodperc volt, f/16, ISO 400 mellett.
A felvételhez egy Canon EOS 5D Mark III készüléket használtak. Az ND Grad nélküli felvétel objektívje egy EF 16-35mm f2.8L II volt. Az utolsó felvétel az EF 24mm f/1.4L II-t használtam.
Számos 10 fokozatú ND szűrő van a piacon – Lee a „Big Stopper”-t forgalmazza, a Formatt Hitech pedig a Pro Stop 10-et. Mindkettő négyzet alakú szűrő, amelyhez tartó kell. A Lightcraft Workshop változtatható ND szűrővel rendelkezik – a Fader Ultra ND, amely egy csavaros változat, amely 9 és 12 fokozat között változtathatja a sűrűséget.
Az ehhez a felvételhez használt ND Grad a 4 × 5 formátumú Hitech 1.2 Soft Edge ND Grad volt, amelynek sűrűsége 4 lépés. Ismét számos vállalat forgalmaz diplomás ND szűrőket, köztük a Cokin, a Lee és a Hitech. Azt tanácsolom, hogy maradjon távol a becsavarható ND Grads-tól, mert nem lesz lehetősége arra, hogy a horizontot a kívánt helyre helyezze. A négyzet alakú szűrők lehetővé teszik, hogy elhelyezze őket a tartóban, így a horizont ott van, ahol szüksége van rá.
A természetben sokszor a fény diktálja, hogy mit tudunk megörökíteni a fényképezőgépünkkel. A szűrők használatával képesek vagyunk átvenni az irányítást a helyzet felett, és olyan képeket készíthetünk, amelyek nemcsak azt rögzítik, amit látunk, hanem azt is, amit a helyszínen éreztünk.