BEVEZETÉS A PORTRÉVILÁGÍTÁSBA

A jó megvilágítás a portrékészítés kritikus eleme. Még a hétköznapi szemlélő is könnyen beazonosítható. E látszólagos egyszerűség ellenére azonban a fény felhasználásának ismerete a kívánt megjelenés eléréséhez sokkal mélyebb megértést igényel. Ez a bevezető oktatóanyag a legalapvetőbb forgatókönyvet tárgyalja:portrék egy fényforrással. A következő oktatóanyagok a több lámpával történő beállításokat tárgyalják, de az itt tárgyalt alapelvek továbbra is érvényesek.

→

A szakszerűen kidolgozott modell Nikola Dechev jóvoltából készült.

ÁTTEKINTÉS:EGY FÉNYFORRÁS

A téma megvilágításának elsődleges forrását általában főnek nevezik vagy kulcsfény . Bár a portré javítása érdekében további lámpák is hozzáadhatók, a billentyűk megvilágítása általában egymástól függetlenül történik. Ez nagyszerű hír azoknak, akik megpróbálják megtanulni a portrévilágítást, mert ez azt jelenti, hogy egy-egy lámpával bele lehet kapcsolódni a folyamatba. Ha és amikor úgy dönt, hogy további lámpákat épít be, az itt tanultak továbbra is érvényesek.

Csak egy tulajdonság szabályozza a fény megjelenését egy témán:az eloszlása*. Annak ellenére, hogy egyes világítás varázslatos tulajdonságokkal rendelkezik, ez végül is nem más, mint ez. Egy adott fényforrás esetében azonban ezt két, könnyebben kezelhető jellemzőre különíthetjük el:

1. Irány , amely szabályozza az árnyékok és a csúcsfények helyét a témán, és
2. Nyilvánvaló méret , amely szabályozza ezen árnyékok és csúcsfények megjelenését.

Noha ezek a jellemzők egyszerűnek és szabályozhatónak tűnhetnek, kombinációjuk a különböző témamegjelenések elképesztő tömbjét hozhatja létre. A világítás könnyen kiszámíthatatlanná válhat anélkül, hogy először mindegyikhez kifejlesztené az intuíciót.

*Szigorúan véve a fényforrás fehéregyensúlya egy másik tulajdonság, de ennél a portré bevezetőnél azt feltételezzük, hogy a fényforrást természetes fénynek kell tartania.

MÉRET:KEMÉNY VS. LÁGY FÉNY

Kezdjük a látszólagos mérettel, mivel ez talán a rossz portrévilágítás leggyakoribb oka. Amikor a fotósok a fényt "keménynek" vagy "lágynak" írják le, vagy a "fényminőség" kifejezést használják, akkor valójában csak a fényforrás méretére utalnak:

		Keményebb fény	Lágyabb fény
Könnyű méret	→	Kisebb	Nagyobb
Árnyékok/Kiemelések	→	Hirtelen	Fokozatosan
A napfény típusai	→	Közvetlen	Felhős, árnyék
Flash-típusok	→	Közvetlen	pattant, szórt

Bár a túl sok minden káros lehet, a portrékhoz általában jót tesz a lágyabb megvilágítás. Próbálja meg mozgatni az egeret az alábbi „keményebb” és „puhább” lehetőségek fölé, hogy saját szemével lássa, mindegyik hogyan befolyásolja a portré megjelenését:

Válassz:

Keményebb

Eredeti

Lágyabb

Figyelje meg, hogy a szélesebb és keskenyebb fényforrásokat „puhának” és „keménynek” nevezik, mivel azok hogyan jelenítik meg az árnyékok és a csúcsfények széleit. Ez azért történik, mert egy nagyobb fényforrás nagyobb szögben húzza be a témát. Ezért minden adott régió nagyobb valószínűséggel kap legalább némi közvetlen megvilágítást, ami lágyabb árnyékokat okoz. Hasonlóképpen, egy kisebb fényforrásnál egy adott régió általában vagy az összes közvetlen fényt megkapja, vagy egyáltalán nem kap – sokkal mélyebb árnyékokat hozva létre. Figyelje meg azt is, hogy a fényméret egyformán átalakítja a kiemelések átmeneteit, különösen a modell jobb felső hajában.

A fényméret azonban nem csak a nagyszabású tónusok megjelenését szabályozza; a finom léptékű textúra láthatóságát is meghatározza. A pórusok, foltok, ráncok és egyéb arcrészletek mind hangsúlyosabbá válnak a kemény fény hatására. A kemény fény növeli a közvetlen visszaverődés valószínűségét is az alany bőréről.

A lágyabb fény elérésének legfontosabb trükkje annak megértése, hogy a közvetlen fény kemény, de amikor ez a fény visszaverődik vagy más szórt tárgyakon áthalad, lágyabbá válik. A fotósok ezzel próbálják kihozni a legtöbbet az egyébként durva fényből.

Tippek a lágyabb fény eléréséhez:

• Diffúzor . Helyezzen egy nagyobb áttetsző tárgyat a téma és a fényforrás közé. Ez magában foglalhatja a lámpabúra használatát, vagy egy fehér lepedő vagy függöny felakasztását egy nyitott ablak fölé, amely közvetlen fényt kap.
• Ugrálás és tükröződés . Helyezze el a témát úgy, hogy csak visszaverődő vagy visszavert fényt kapjon. Ez magában foglalhatja, hogy kissé távolabb helyezze őket egy nyitott ablaktól (közvetlenül a közvetlen sugarakon kívül), vagy a vakut egy közeli falra vagy mennyezetre irányítsa.

portré nagyon lágy fénnyel

Mindkét esetben legyen óvatos, mert sokkal kevesebb fényt kap – ami hosszabb expozíciós időt vagy fényesebb vakut igényelhet.

A másik végletben a fényforrás túl lágy is lehet (bár sokkal ritkábban). Egyesek úgy gondolhatják, hogy az árnyékban készült fényképek túl laposnak tűnnek, például ha a közvetett fény mindenhonnan beszűrődik. Az ilyen fény gyakorlatilag hatalmas méretű, és minden árnyékot kitöröl. További példák a portrék a ködben vagy a szabadban egy teljesen borult napon.

Azonban az, hogy mennyire puha "túl puha", az valóban az elérni kívánt megjelenéstől függ. Például annak ellenére, hogy a jobb oldali fotó lágyabb megvilágítást használ, mint bármely más példa ebben az oktatóanyagban, sokan még mindig úgy vélik, hogy ez egy kívánatos megjelenés csillogó portrékhoz.

TÁVOLSÁG ÉS LÁTSZÓ FÉNYMÉRET

Ezen a ponton talán kissé félrevezettek:valójában nem a fényforrás fizikai mérete számít, hanem a témához viszonyított látszólagos mérete.

A közelebbi fényforrások lágyabbá válnak , mert ez a fény szélesebb szögtartományból éri a témát – még akkor is, ha maga a fény változatlan marad. Hasonlóképpen az ellenkezője is igaz:a közvetlen napsütés kemény fény, bár a nap fizikailag hatalmas. A nap éppen olyan távol van, hogy a fénye nagyjából egy irányból ér el bennünket.

Válassz:

Távolabb

Közelebb

Másrészt, ha közelebb viszünk egy lámpát, az is világosabbá teszi. Ha ez volt az elsődleges fényforrás, akkor a portré megjelenése valószínűleg nem fog változni – az expozíciós idő vagy a vaku intenzitása csak csökken, hogy kompenzálja. Ha azonban az alany fényének nagy része korábban környezeti volt, akkor a fényforrás közelebb mozgatása csökkentheti ennek a környezeti fénynek a hatását – ami hatékonyan megnehezíti a teljes fényt, mivel több fény érkezik egy helyről.

A közelebbi fényforrások egyenetlenül világítják meg a témát , mivel a téma különböző részei viszonylag közelebb vagy távolabb kerülnek a fényhez. Például a téma túlsó oldala csak 5%-kal lehet távolabb egy távoli fényforrástól, de 50%-kal távolabb lehet, ha a fényforrást közelebb viszi, ami sokkal sötétebbé válik a téma többi részéhez képest. .

Ezt az egyenetlenséget azonban az Ön javára is használhatja. Egy közelebbi fényforrás jobb téma-háttér elválasztást érhet el, mivel a téma sokkal világosabb lesz a hátteréhez képest. Másrészt ez is ronthatja a helyzetet, ha ezeket már jól elkülönítették.

IRÁNY:MÉLYSÉGÉRZÉK ÉS REMBRANDT VILÁGÍTÁS

A megfelelő megvilágítási irány megtalálásához a fotósnak egyensúlyt kell találnia több, egymással versengő szempont között. Ez jellemzően magában foglalja (i) a mélység érzetének ábrázolását és (ii) az arcvonások lehető legvonzóbb ábrázolását.

(i) Mélységérzet . A mélység látszatának megteremtése kulcsfontosságú része a valósághű portrék készítésének. A mélységérzetünk azonban nem működik túl jól, hacsak a fény nem a megfelelő irányból éri témánkat. Például egy gömb ésszerű közelítés a fejünk alakjához, és csak akkor tűnik háromdimenziósnak, ha a fény elülső felső oldaláról éri:

Bár a gömbvilágítás jó durva útmutató a portrék készítéséhez, a fenti mélységérzet eléréséhez a megvilágítási szögek széles skáláját lehetett volna használni. Az arcok viszont nem annyira megbocsátóak.

(ii) Az arcvonások megjelenése . A fej egészén kívül minden arcvonásnak megvannak a saját árnyékai és kiemelései – ezek mindegyike külön figyelmet érdemel. Ez magában foglalhatja annak elkerülését, hogy az orr nagyobbnak tűnjön azáltal, hogy hosszú árnyékot vet rá, vagy a téma fáradtnak tűnhet, ha árnyékokat ábrázol a szeme alatt. A felső oldali világítás ezeket és más nemkívánatos hatásokat okozhat, ha nem megfelelően helyezik el.

Az egyik klasszikus* módja a mélységérzet és a hízelgő megjelenés elérésének, ha a lámpát úgy helyezik el, hogy a távolabbi arc egy megvilágítási háromszöget ábrázoljon. Ezt a stílust gyakran "Rembrandt-világításnak" nevezik, és ezt a formát "kulcsháromszögnek" fogjuk nevezni. Ez a világítást sokkal szűkebb szögtartományra korlátozza:

Mozgás Világítás:		Magasabb
	Balra	Kulcsháromszög	Jobbra
		Alsó

Megjegyzés:a háromszög megjelenítése általában könnyebb erős megvilágítással és semleges kifejezéssel.
A fenti példában a széles mosoly miatt kerekebbnek tűnik.

Próbálja meg a fényforrást bármilyen irányba elmozdítani a kulcsháromszög világításától úgy, hogy az egeret a fenti lehetőségek fölé mozgatja. Az alsó világítás kivételével mindegyik opció „elülső, felső oldali” világításnak tekinthető – mégis a kulcsháromszög elhelyezése általában a legjobb átfogó ábrázolás. Ennek az az oka, hogy a háromszög alak a jó portré megvilágítás számos alapelvét jelzi.

Például, ha a kulcsháromszög a következő:

• Túl nagy (magas vagy széles). Ez azt jelenti, hogy a fény túl közel van a téma előrefelé irányuló irányához, és valószínűleg nem kelt elegendő mélység látszatát, mivel a legtöbb árnyék rejtve van a fényképezőgép szemszögéből.
• Túl keskeny . Ez azt jelenti, hogy a fény túl messze van a téma oldalán, és az orr nagyobbnak tűnhet, ha hosszabb árnyékot vet, és az arc jelentős része árnyékban maradhat. A kulcsfontosságú háromszög irányelvei közül azonban talán ezt tartják be a legkevésbé.
• Túl rövid . Ez azt jelenti, hogy a fény túl magas vagy túl alacsony, és valószínűleg árnyékokat okoz a szem alatt, vagy az árnyékok meghatározásának hiányát az állkapocs vonala mentén. Az alulról történő világítást gyakran használják a filmekben csúnya lények megvilágítására, vagy ijesztő arcok készítésére, amikor ijesztő történetet mesélnek el (egy zseblámpát az arc alá tartva).

Ne feledje, hogy a pontos megjelenése nagymértékben változhat az adott alany arcszerkezetétől és arckifejezésétől függően, ezért ezt csak hozzávetőleges útmutatóként szabad használni.

*Megjegyzés:a „hurkos világítás” egy másik népszerű (és gyakrabban használt) portréstílus, amely hasonlít a Rembrandt-világításhoz, azzal a különbséggel, hogy az orr alatti árnyék nem terjed ki teljesen az arc túlsó oldalán lévő árnyékokra – így hurkolt" átlós árnyék az orr alatt.

Rövid világítás	Széles világítás

Azonban minden szabálytól vannak kivételek, de általában csak akkor, ha ez összhangban van a szabály szellemével. Előfordulhat például, hogy egy oldalnézeti portréhoz nincs szükség kulcsháromszögre a mélységérzet közvetítéséhez, de csak akkor, ha további árnyékok váltak láthatóvá az arc oldalán (például a bal oldali példában).

Ezenkívül a Rembrandt-világítás csak egy stílus a sok közül, és minden téma egy kicsit más. Például erős oldalsó világításra van szükség, hogy kiemelje a férfi arcszőrzetét, vagy szimmetriát közvetítsen azáltal, hogy csak az arc felét világítja meg. A kulcs az, hogy tudja, hogyan lehet fényt használni a mélység, a forma vagy a textúra kiemelésére – művészi szándékától függően.

Két másik általános stílus a rövid világítás és a széles világítás . Ezeket akkor használják, ha a téma arca ferdén áll. A rövid megvilágítás a teljes arcot megvilágítja, és a fej közeli oldalát árnyékban hagyja, míg a széles világítás a fej és az arc közeli oldalát, de az arc túlsó oldalát árnyékban hagyja. Ezek és más portré világítási stílusok egy jövőbeli oktatóanyag témája lesz.

KÖVETKEZTETÉSEK ÉS TOVÁBBI OLVASÁSOK

Általában a portrévilágítás célja lágyabb fény elérése. Ezáltal a téma vonásai simának és fokozatosnak tűnnek, a bőr textúrája pedig puhábbnak tűnik. A lágyabb fény eléréséhez meg kell növelni a fényforrás látszólagos méretét. Ez történhet úgy, hogy (i) közelebb viszi a fényt, (ii) növeli a fizikai méretét, vagy (iii) a fényt visszaverjük más tárgyakról, vagy szétszórjuk rajta.

A világítási irány megválasztása azonban határozottan szubjektívebb, mint a kemény vagy lágy fényé. Ennek ellenére általában két világítási irányt tartanak nemkívánatosnak:az alulról és közvetlenül elölről történő világítást. Az előbbi nem valami természetesnek tűnik, az utóbbi pedig tönkreteszi a portré mélységérzetét. Mindenesetre az ember általában hízelgő fényben akarja ábrázolni témáját, de minden téma egyedi, és eltérő bánásmódot igényelhet.

A fenti választási lehetőségektől függetlenül a legfontosabb, hogy az elején képzelje el művészi szándékát, majd állítsa be a világítási beállításokat a cél elérése érdekében.

A témával kapcsolatos olvasás folytatásához tekintse meg az oktatóanyag 2. részét is:
Portrék két fényforrással:Kitöltőfény hozzáadása

Más hasonló témákkal kapcsolatban keresse fel a következő oktatóanyagokat is:

• Fényképezőgép vaku:Megjelenés
  Megbeszéli, hogyan szabályozható a vaku fényének minősége és megjelenése.
• Interaktív portréképző iskolánk (a fórumokon)
  Különösen tekintse meg a 2. leckét:világítás és a 3. leckét:Elhelyezés.