TERMÉSZETES FÉNY A FÉNYKÉPÉBEN

A fényre való nagyobb figyelem talán a legfontosabb lépés, amelyet megtehet a fényképezés javítása érdekében. Sok táj esetében a jó természetes megvilágítás még fontosabb is lehet, mint maga a témaválasztás. A különböző típusú természetes fény szintén sokféle tárgymegjelenést eredményezhet – annak ellenére, hogy mindegyiknek ugyanaz a fényforrása. Tanulja meg, hogyan érheti el a témának megfelelő fényt az adott napszak és időjárás egyedi tulajdonságainak felhasználásával.

→

Három tényező befolyásolja, hogy a természetes fény hogyan jeleníti meg a témát:a napszak, a kamera iránya és az időjárás. Először derült ég alatt fedezzük fel a napszakot, majd áttérünk a konkrét időjárási körülményekre; A világítási irányokat elmentjük egy későbbi oktatóanyaghoz.

ÁTTEKINTÉS

Bár minden természetes fény a napból származik, a tárgy megvilágítása valójában több összetevőből áll:

Közvetlen napfény (melegebb, nagy kontraszt)

Diffúz tetőablak (hűvösebb, alacsony kontraszt)

visszapattanó fény (reflexiós objektum tulajdonságokkal rendelkezik)

Vigye az egeret az egyes fenti világítási összetevők felett, hogy elkülönítse hatásukat.

A napszaktól függően az egyes komponensek relatív mennyisége változik – így az általános megvilágítás eltérő fehéregyensúlyú vagy kontrasztos. Csillagászati ​​csúcsdéllel kezdjük (amikor a nap legmagasabban jár), majd meglátjuk, mi történik, ahogy a nap napnyugtáig (vagy napkeltéig) halad.

Napidő		Kontraszt	Színek	Nap iránya
1. dél	→	Legmagasabb	Semleges fehér	Közel függőleges
2. Este &Reggel	→	Magas	Kissé meleg	Közepestől alacsonyig
3. Aranyóra és napkelte/napnyugta	→	Közepes	Melegtől tüzesig	Közel vízszintes
4. Twilight, Dawn &Dusk	→	Alacsony	Hűvös pasztell	A horizont alatt

Megjegyzés:a kontrasztjellemzők csak tiszta égboltra vonatkoznak

Napszak . Déltől távolabb a nap közelebb süllyed a horizonthoz. Ez alacsonyabb kontrasztot eredményez, mivel a napfénynek több atmoszférán kell áthaladnia, és könnyebben visszaverődik a talajról a téma felé. Ezen túlmenően a légkör szelektíven szűri ki a nap kék fényének nagyobb részét – ami összességében melegebb fényt eredményez.

Időjárás . A napszak mellett a felhőzet típusa és mértéke a másik legbefolyásosabb oka a világítás változásának. Elsősorban a világítást befolyásolja, mert megváltoztatja a közvetlen napfény és a szórt tetőablak közötti egyensúlyt, ami viszont befolyásolja a fényforrás látszólagos kontrasztját és színhőmérsékletét. Ezt a végén még megbeszéljük.

TISZTA KÖZÉBEN NAPCSŰ

A déli világítás elsősorban a közvetlen, lefelé irányuló napfényből áll. Az ilyen fénynek kicsi az esélye, hogy szétszóródjon és szétterjedjen a légkörben, vagy hogy visszaverődjön a talajról, és közvetetten megvilágítsa a témát. Ez a nap bármely szakában a legkeményebb és legsemlegesebb színű megvilágítást eredményezi, és általában ez a legkevésbé kívánatos természetes fény.

E hátrányok miatt a fotósok túl gyakran teszik el a fényképezőgépüket – potenciálisan elszalasztják az egyedi lehetőségeket. Például a víz átlátszóbbnak tűnhet, mivel a fény mélyebbre hatol, és a felületről való közvetlen visszaverődés kevésbé valószínű. Alternatív megoldásként más típusú fényképek inkább egy adott esemény megörökítésére szolgálnak, nem pedig az optimális megvilágítású kép elkészítésére.

Egyedülálló kihívások leküzdése . Ügyeljen arra, hogy a színtelítettség jellemzően alacsonyabb, és a lefelé tartó árnyékok általában nem hoznak létre hízelgő portrékat, és nem tesznek más tárgyakat háromdimenziósnak. Sok fotós a polarizációs szűrők liberális használatát javasolja a kontraszt kezeléséhez, mivel gyakran ilyenkor a leghatásosabbak, de ilyenkor könnyebben meg lehet tenni az eget természetellenesen sötétnek és kéknek. Ha az árnyékok túl durvának tűnnek, és a színek nem kellően telítettek, próbáljon meg fekete-fehérre konvertálni, mert ezeknek még előnyös lehet a déli fény kontrasztja.

ESTE ÉS REGGEL KÖZÉP

Az esti és a délelőtti fény kissé felmelegszik, és észrevehető árnyékokat kezd vetni. Mivel a közvetlen fény most a felső oldalról származik, a témák gyakran sokkal inkább háromdimenziósnak tűnnek. Az ilyen megvilágítás általában sokkal kiszámíthatóbb, mint a naplemente és a napkelte, elsősorban azért, mert ez az idő kevésbé függ a környező hegyek hatásától vagy a felhővonal elhelyezkedésétől.

Egyedülálló kihívások leküzdése . Az esti és a reggeli világítás talán a legkompromittáltabb:nem olyan semleges színű, mint délben, de nem is olyan meleg vagy intenzív, mint a naplemente. Ezenkívül kevésbé durva, és jobb szögből származik, mint délben, de nem is olyan lágy és szórt, mint szürkületben vagy borús világításnál. Ezek a tulajdonságok jó napszakot tesznek lehetővé a fotózáshoz, de fennáll annak a veszélye is, hogy a fotók túlságosan hétköznapinak tűnnek, mivel nem lehet egyedien eltúlzott megvilágítási vonásokkal kiemelni a téma bizonyos jellemzőit.

ARANYÓRA ÉS NAPFELVÉT/NAPNYELÉ

A napnyugta előtti és a napkelte utáni órát (az "arany órát") jellemzően a legkívánatosabb fénynek tekintik a fotózáshoz. Ezt a vízszintes fény jellemzi, amely hosszú árnyékokat vet, és meleg fényt ad a témáknak.

A naplemente és a napkelte izgalmas és változatos megvilágítást tesz lehetővé, elsősorban azért, mert ezeket erősen befolyásolják az időjárás finomságai. A felhők alulról visszaverődő napfény segítségével jelennek meg – ellentétben a felülről átsugárzó napfénnyel –, aminek következtében az égbolt lágy, meleg fénnyel világíthat be.

Egyedülálló kihívások leküzdése . A naplementék és a napkeltek gyakran látványosan élénkek személyesen, de ez nem mindig válik jól képpé. Győződjön meg arról, hogy a fényképezőgép automatikus fehéregyensúlya nem ellensúlyozza az egyébként melegnek tűnő jeleneteket, vagy hogy a színtelítettség ne legyen túl konzervatív a színkivágás kockázatának minimalizálása érdekében. Ironikus módon, amikor a megvilágítás a legdrámaibb, akkor a fényképezőgép a legnagyobb valószínűséggel hibázik az exponálás során; próbáljon meg több fényképet készíteni, vagy minden esetre használjon részleges vagy pontszerű fénymérést.

Napkelte és napnyugta . Bár a naplementék és a napkelték elméletileg azonosak, az időjárási minták miatt ezek következetesen eltérőek lehetnek, ezért sok fotós jobban szereti az egyiket a másikkal szemben. Egyesek úgy találják, hogy felkészültebbek a napnyugta vagy napkelte idején történő fotózásra, mivel a fényminőség folyamatosan javul a naplemente előtt – míg napkeltekor a fény gyakran a legjobban indul, és fokozatosan elhalványul. Ezenkívül a nyári hónapokban gyakran nem praktikus az ébrenlét és a napkelte helyszínén való tartózkodás. Másrészt, a napfelkelte fotózása általában nem tartalmaz potenciálisan zavaró tömegeket, és gyakrabban van alacsony pára és harmat a lombozaton. A napfelkeltének gyakran van egy nyugodt, csendes tulajdonsága is – különösen a vizet tartalmazó jeleneteknél –, ami nincs jelen naplementekor.

SZÜKKÖDÉS, HAJNAL ÉS ALKOKONYAN

A szürkület, a hajnal és az alkonyat jellemzően a napkelte előtti vagy napnyugta utáni fél órára vonatkozik – amikor az ég még világos, de már nincs közvetlen napfény. Az elsődleges fényforrás gyakorlatilag az egész égbolt lesz, melynek egyik oldala meleg és vöröses, a másik pedig hideg kék vagy lila színűvé válik. Ez csodálatosan lágy, sokszínű megvilágítást eredményezhet, amely nyugodt, békés hangulatot kölcsönöz a témáknak.

Egyedülálló kihívások leküzdése . Talán a legnagyobb hátránya a kontraszt és a környezeti fény hiánya. Kézzel tartott felvételek ezért ritkán készíthetők, és a kellő mélységérzet eléréséhez több figyelmet kell fordítani a kompozícióra. A fényképezőgépek gyakran túlexponálják a szürkületi jeleneteket is, ha automatikus expozíciót használnak – potenciálisan kimossák az egyébként finom színeket –, mivel az alkonyat szinte soha nem tartalmaz teljesen fehér tárgyakat.

Alpenglow . Ha szerencséd van, az „alpenglow”-nak nevezett jelenség vörös vagy rózsaszínes fényként jelenhet meg a lenyugvó naptól legtávolabbi égbolton, de ez soha nem garancia. Az Alpenglow hasznos effektus lehet az égbolt melegének napnyugtán túli kiterjesztésére.

ÁRNYÉKOS ÉS FELVERŐS NAPFÉNY

Az árnyék és a borult fény jellemzően hűvös, lágy megjelenésű, mivel az ilyen fényforrás az egész égbolton szétterül, és nem tartalmaz közvetlen napfényt. Ezért a textúrák sokkal finomabbnak tűnnek, és a sima felületeken a tükröződések diffúzabbak és visszafogottabbak. Az ilyen fény színét a közeli tárgyak visszaverődő fénye is erősebben befolyásolja, így a lombozat által árnyékolt témák akár zöldes árnyalatot is kaphatnak.

Sok fotós ódzkodik az ilyen típusú világítástól, de ez gyakran hiba. Például a felhőzet mértékétől függően az erős borult fény ideális lehet kültéri portrékhoz és vadon élő állatokhoz (amíg a hűvös fehéregyensúlyt korrigáljuk), mivel nem vet durva árnyékokat a téma arcára. Az erős, borús fény szintén javíthatja a közeli fotózást, például virágokkal, mivel a színek megjelenése és telítettsége általában javul. Alternatív megoldásként az alacsony kontrasztú fény is jobb lehet, ha maga a téma nagy kontrasztú, például sötét és világos színeket is tartalmazó témák esetén.

Egyedülálló kihívások leküzdése . Gyakori trükk az, hogy a szürke eget távol tartsák a fotón – kivéve, ha a felhők különösen hangulatosak és erősen texturáltak. Mivel az árnyékok sokkal kisebb szerepet játszanak, a kellő mélységérzet elérése nehézségekbe ütközhet – csakúgy, mint szürkületben –, de ezúttal sem kell a tetszetős pasztell megvilágítással kompenzálni. A közvetlenül a fényképezőgépből készült képek gyakran a kívántnál kékebbnek tűnnek, ezért a RAW formátumban történő fényképezés és a fehéregyensúly utólagos módosítása is javasolt. A szintek eszköz és a görbék eszköz liberális használata akkor is hasznos lehet, ha a teljes kontraszttartományt szeretné használni egy nyomat során.

EGYÉB KÜLÖNLEGES IDŐJÁRÁSI FELTÉTELEK

Az időjárás gyakorlatilag csak egy hatalmas szűrő, amely a nap és a téma között helyezkedik el. Az egyik végletben a fény lehet viszonylag meleg és erősen lokalizált, például a napfény tiszta égboltról. A másik végletben a fény hűvösebb lehet, és beboríthatja a témát, például szórt napfény a sűrűn borult égbolton keresztül. A felhőtakaró vastagsága és kiterjedése dönti el, hogy ebben a kontinuumban hol lesz hatása az adott időjárásnak.

Ha az ég részben felhős, az ember hatékonyan felhasználhatja az eget a jelenet fénnyel való megfestésére – ha hajlandó kivárni a megfelelő pillanatot. Ez egy kiváló és gyakran figyelmen kívül hagyott lehetőség, különösen a nap közepén.

Alternatív megoldásként a viharos időjárás rendkívül nagy kontrasztú fényt eredményezhet, mivel az eső megtisztítja a levegőt a párától és a portól. A vihar utáni naplementék is gyakran a legdrámaibbak, részben azért, mert az égbolt sokkal sötétebbé válhat, mint a szárazföld – szép kontrasztos hátteret biztosítva az elöl megvilágított témáknak. Ilyenkor a legvalószínűbb a szivárvány megjelenése is.

Más forgatókönyvek közé tartozik a fényképezés ködben, ködben vagy ködben. Ez nemcsak nagymértékben csökkenti a fény kontrasztját – csakúgy, mint egy borús napon –, hanem fokozatosan a távolabbi objektumok esetében is.

TOVÁBBI OLVASÁSOK

Van egy online eszközünk is, amely automatikusan kiszámítja az időpontokat és az irányt:
Napkelte, napnyugta és szürkület kalkulátor fotózáshoz

Hasonló témákhoz keresse fel a következő oktatóanyagokat is:

• A fehéregyensúly megértése
  Megvitatja a fény színhőmérsékletének típusait és terminológiáját.
• Bevezetés a portrévilágításba:egy fényforrás
  Ismerje meg, hogy a fény hogyan befolyásolja a portré megjelenését.
• Fényképezés ködben, ködben vagy ködben
  Ismerje meg, hogyan befolyásolják ezek az egyedi időjárási körülmények a világítást.
• Gyakori akadályok az éjszakai fotózásban
  Bevezetés néhány kihívást jelentő technikai akadályba.