Hogyan keverje össze a külső felszereléssel | A Studio Signal Flow beállítása
Nézzünk meg 5 módot a külső hangfelszerelés használatára a stúdióban felvételhez és keveréshez.
Sweetwater most küldött nekem egy Cranborne Audio 500ADAT-ot és néhány 500-as sorozatú modult. Miközben a külső motor beállításain és a jeláramláson megyünk keresztül, bemutatok néhány olyan funkciót, amelyek ezt a dolgot olyan erőssé teszik.
De nem számít, milyen külső felszerelést vagy patchbay-et fog használni, a videóban szereplő alapelvek nagyon hasznosak lesznek, ezért kezdjük…
Mikrofon előerősítők
A kültéri felszerelések egyik első darabja, amelyet sokan a stúdiójukba adnak, egy külső mikrofon előerősítő.
Amikor először kezdi, használhatja az audio interfészbe beépített előerősítőket. A külső előerősítők azonban jó módszert jelentenek a hangminőség javítására, és némi változatosságot biztosítanak a szerszámkészletben.
Az analóg-digitális átalakítás előtt a mikrofon jelének át kell haladnia egy előerősítőn, hogy vonalszintre emelkedjen. Ez azt jelenti, hogy a mikrofonnak csatlakoznia kell az előerősítőhöz, mielőtt az audio interfész digitálisvá alakítaná.
A stúdiómban a mikrofonvonalak a Samson 48 pontos TRS patchbay-em első patch pontjaihoz csatlakoznak, közvetlenül a Focusrite Scarlett 18i20 interfész mikrofonbemenetei felett.
Az ok, amiért így rendeztem el a patchbay-t, hogy a mikrofon bemeneti lemezei „normálva legyenek” az audio interfészem mikrofonbemeneteihez. Ez egyszerűen azt jelenti, hogy ha semmi sincs csatlakoztatva, a felső aljzat jele az alsó aljzatba áramlik. Ezzel időt takaríthatok meg a mikrofonok foltozására, valahányszor használni akarom őket. Ezzel a patchbay beállítással a mikrofonok alapértelmezés szerint az interfész előerősítőihez csatlakoznak.
De a felületembe épített előerősítők helyett a Cranborne Audio Camden 500 előerősítőt szeretném használni. Tehát egy patch zsinór segítségével csatlakoztatom a Mic 1-et a Camden előerősítő bemenetéhez, és az előerősítő kimenetét az audio interfész 1-es bemenetéhez.
Talán észrevette, hogy a Camden mikrofon előerősítő kimenete közvetlenül a bemenete felett van. Ebben az esetben ezek a foltpontok nem normalizálódnak. Ellenkező esetben visszacsatolási hurkot hozna létre, amikor semmi sem kapcsolódik. Ahelyett, hogy ezeket az aljzatokat a patchbay-en normalizáltam volna, „Thru” módba állítottam őket, így nincs alapértelmezett kapcsolat.
Ha a mikrofont a külső előerősítőhöz, a külső előerősítőt pedig az audio interfészhez csatlakoztatom, a DAW-ban lévő sáv bemenetét az 1. bemenetre állítom, élesítem a sávot, és beállítom a szinteket a külmotoron. előerősítőt addig, amíg a mérő a DAW-ban körülbelül -12 dBFS-en tetőzik.
Bemeneti jellánc
Sok mérnök átengedi a mikrofont egy külső előerősítőn és néhány effekten, mielőtt a jelet a rögzítendő audio interfészre küldi.
Ne feledje – a jelben a felvétel előtt végzett módosításokat nem lehet visszavonni. De ez jó is lehet, mert arra kényszerít, hogy most döntsön, ahelyett, hogy az egészet a keverési folyamatra mentené.
Ha énekest vesz fel, használhat kompresszort vagy limitert, hogy nulla késleltetésű monitormixet biztosítson az énekes számára, és lecsökkentse a dinamikatartományt a felvétel előtt. Ez általában jobb teljesítményt eredményez, mivel az énekes számára kényelmesebb lesz egy tömörített jelet hallani, nem pedig a száraz bemeneti jelet.
A beállítási folyamat hasonló a külső mikrofon előerősítő beállításához. A mikrofont ugyanúgy a külső előerősítő bemenetére viszem, mint korábban. Ezúttal ahelyett, hogy az előerősítő kimenetét csatlakoztatnám az audio interfészhez, a mikrofon előerősítő kimenetét csatlakoztatom a dbx 560a kompresszorom bemenetéhez. Ezután csatlakoztatom a kompresszor kimenetét az audio interfészhez.
Ha megoldatlan félelme van az elkötelezettségtől, akkor nem kell aggódnia. A Cranborne Audio 500ADAT ház lehetővé teszi egy ilyen jellánc létrehozását az énekes fejhallgató-keveréséhez, miközben rögzíti a száraz jelet a mikrofon előerősítőből. Így tiszta lap lesz, amikor elkezdi a keverést.
Beszúrások
Még több módja van a külső felszerelés használatának, miután mindent rögzített a DAW, és belép a keverési fázisba.
Tegyük fel, hogy a korábbi dbx 560a kompresszort/limitert szeretném használni, de ezúttal egy már rögzített jelet szeretnék tömöríteni.
A DAW-omban létrehozok egy hardverbetétet a Reaper-en belüli ReaInsert beépülő modullal. A legtöbb DAW rendelkezik ezzel a képességgel, bár a beállítási mód eltérő. Létre fogok hozni egy küldést a 3-as kimenettel az audio-interfészemen, és a return-t a 3-as bemenettel az audio-interfészemen.
Ez azt jelenti, hogy javítanom kell az interfész 3. kimenetét a kompresszor bemenetéhez, és a kompresszor kimenetét csatlakoztatnom kell az interfész 3. bemenetéhez.
Minden alkalommal, amikor létrehoz egy ilyen analóg betétet a DAW-ból, digitális-analóg átalakításra van szükség. Az interfész a digitális jelet analógká alakítja, és továbbítja az analóg kompresszornak. A kompresszor visszaküldi a jelet az interfészre, ahol azt analógból visszaalakítja digitálissá.
Tehát, ha egynél több hardvert szeretne használni, azt javaslom, hogy azokat analóg foltozással együtt javítsa ahelyett, hogy több beillesztést hozzon létre a DAW-ban, hogy minimalizálja a szükséges átalakítási szakaszokat.
A Cranborne Audio 500ADAT segítségével akár a patchbay-t is megkerülheti ezekkel a „Chain” kapcsolókkal, amelyek a jelet közvetlenül az egyik modultól a másikhoz irányítják a házon belül.
Mindkét módszerrel több effektust is összefűzhet ugyanarra a hardverbetétre a DAW-ból. Csak javítsa az interfész kimenetét az első hardvereszköz bemenetére, és az utolsó hardvereszköz kimenetét az interfész bemenetére.
Az egyik kedvenc hardveres betétláncom a gitárpedáldeszkám. Mivel a pedáldeszkám nagy impedanciájú eszközökből áll, amelyeket műszerszintű jelekre terveztek, ezt a Radial EXTC modult használom az 500-as sorozatú rackemben. Lehetővé teszi, hogy a pedáldeszkámat a patchbay-emhez csatlakoztassam, és előre felvett DI gitárszámokat küldjek a pedálomon keresztül.
FX küldések
A külső hajtómű használatának másik gyakori módja az FX küldés és visszaküldés. Az imént tanult beillesztési módszer jól működik kompresszorok, kapuk, EQ-k vagy más processzorok esetén, amelyek egy csatornán vagy buszon lesznek elhelyezve. Az FX küldés és visszaküldés alkalmasabb időalapú effektusokhoz, mint például a késleltetés és a reverb. Ez azért van, mert lehetővé teszi több bemenet küldését ugyanahhoz a processzorhoz különböző szinteken.
A stúdiómban nincs külmotoros reverb lemez vagy rugós zengető, de van egy Strymon BlueSky reverb pedálom, ami remekül hangzik. A gitárpedálom része, így újra a Radial EXTC-t fogom használni. Ha kamra-, rugó- vagy lemezreverb-je van, ugyanezeket a lépéseket követheti.
Az FX küldés beállításához hozzunk létre egy hardveres küldést az énekcsatornán az audio interfész 4-es kimenetéhez. Szabályozhatom, hogy az ének mekkora része kerüljön erre a kimenetre, ami később hasznos lesz a hang tárcsázásában.
Egy olyan effektussal, mint a reverb, minden csatornán létrehozunk egy küldést, amely a zengető bemenetére irányít, és a reverb kimenete egy új sávon tér vissza. Hozzon létre egy új műsorszámot, és állítsa be a bemenetet az audio interfész 4. bemenetére.
A patchbay-en csatlakoztatjuk az FX send-ünket (az interfész 4-es kimenete) a reverb bemenetéhez, amely a Radial EXTC-vel van összekötve. Ismét csak a Radial EXTC-t használom, mert ez egy gitárpedál. A reverb kimenetét csatlakoztatom az FX visszatérő csatornához (az interfész 4-es bemenete).
A küldés beállítása a csatornánkon meghatározza, hogy az ének mekkora része kerül a zengető egységre, és akár több sávra is tehetünk egy küldést. A reverb nedves hangja visszajön az FX visszatérő sávon, amely a faderrel is beállítható.
A Cranborne Audio 500ADAT másik nagyszerű funkciója, hogy analóg fejhallgató-keveréket hozhat létre közvetlenül az előlapon, ezekkel a keverő- és serpenyőgombokkal.
Hozzáadhatom a vokális mikrofonkompresszort, amit korábban beállítottunk, és belekeverhetek némi visszhangot is. Mindezt az 500ADAT fejhallgató-kimenetére vagy egy Cranborne Audio C.A.S.T-dobozra irányítjuk, amiről talán egy jövőbeli videóban kitérek.
Analóg összegzés
Ha a mix a befejezéshez közeledik, össze kell foglalnia az összes számot egy 2 csatornás bal és jobb oldali sztereó fájlba.
Ha már egy ideje a felvételi iparban dolgozik, akkor lehet, hogy megküzdött a digitális hanghoz kapcsolódó összegzési problémákkal a kezdeti időkben. A problémák sokkal kevésbé súlyosak a modern rendszerekben, de sokan még mindig analóg összegző erősítőket használnak, amikor mixeiket sztereóra nyomtatják.
Ahelyett, hogy számítógépe processzorát használná a számok tördelésére és az egyes számokból sztereó sáv létrehozására, az analóg összegző erősítők minden hangszerhez vagy hangszercsoporthoz veszik a töveket, és összegzik azokat az analóg tartományban.
Vannak olyan beépülő modulok, amelyek ezt emulálják, mint például a Waves NLS Non-Linear Summing bővítmény, de a Cranborne Audio 500ADAT lehetővé teszi, hogy az igazit csúcsminőségű konverterekkel és analóg erősítéssel végezze!
Először minden hangszercsoporthoz létrehozok egy hardveres kimenetet. Nyolc csatornám van az 500ADAT-tal, így négy sztereó csoportra osztom a hangszereket.
Az első csoport a dobok lesz – a DAW-ban lévő dobbuszt az audio interfész 1-es és 2-es kimenetére irányítom. A következő csoportot, a basszusgitárokat és a gitárokat a 3. és 4. kimenetre irányítom, az éneket az 5. és 6. kimenetre, az FX-et pedig a 7. és 8. kimenetre. Ezeket a csatornákat tetszés szerint feloszthatja.
A patchbay-en mind a nyolc kimenetet a Cranborne Audio 500ADAT nyolc bemenetéhez csatlakoztatom. Ezután befoltozom az 500ADAT fő kimeneteit az 1-es és 2-es bemenetre az audio interfészen, hogy rögzíthessem a sztereó keverést.
A végső egyensúlyt ezekkel a keverőgombokkal fogom beállítani az egyes csatornák alján, így az utolsó pillanatban kapok némi analóg melegséget és karaktert. A DAW-ban létre kell hoznom egy új sávot a mixdown felvételhez, és a bemenetet 1-re és 2-re állítom, mert oda csatlakoznak az 500ADAT kimenetei.
Élesítem a számot, és megnyomom a rekordot. A számokat a kijelölt kimeneteken játssza le, az 500ADAT sztereóvá összegzi, és a DAW-ban ebbe a sztereó sávba rögzíti.
Kábelek és csatlakozások
Ahogy el tudja képzelni, sok időbe és sok kábelbe telt, hogy ezt beállítsam. Valójában órákat töltöttem a saját kábeleim forrasztásával, míg végül úgy döntöttem, veszek néhány többcsatornás kígyót, de ezek nem olcsók! Meg akartam mutatni, hogyan csatlakoztathat külső hajtóművet analóg kábelekkel, de van egy másik mód is, amelyet sokkal könnyebb beállítani.
A Cranborne Audio 500ADAT esetében nincs szükségem ezekre az analóg kábelekre az interfészhez. Csak néhány optikai ADAT csatlakozásra van szükségem. Ez a négy kábel lehetővé teszi, hogy digitálisan javítsam az audio interfészem vezérlőalkalmazását – nincs szükség patchbay-re vagy analóg kábelekre a betétekhez, az FX-hez vagy analóg összegzéshez!
